『壹』 請問有誰知道古琴的弦有多長
古琴
彈弦樂器。唐代己有月琴之名。其形制與阮相近。清代，琴頸縮短，演變為現代的樣專式，音箱呈屬滿圓形，琴頸短小。全長62、音箱直徑36.3厘米，琴頸和音箱邊框用紅木、紫檀木製，邊框用六塊規格一致的木板膠接而成。面板和背板桐木製，箱內置兩道音梁，支兩個音柱。四軸，四弦每兩弦同音，五度定弦。琴頸和面板上設八或九個品位。音域為兩個八度。本世紀五十年代，改革製成寬頸月琴。長67厘米。十八至二十四品，定弦g、d1、g1、d2，音域：g－c4 用尼龍纏鋼絲弦。八十年代製成長桿月琴，長80厘米，縛弦下移，增置弦碼，音箱內橫音梁間增置兩條豎音梁。三十品，定弦g、c1、g1、c2。演奏時，左手持琴按弦，右手執彈奏，技巧有彈、撥、撮、滾、掃滾、按、顫、滑、吟等，常用於京劇、楚劇等戲曲伴奏。
『貳』 楚劇演員汪令該唱段汪令該唱段
汪伶陔,黃陂李集濟公汪灣的人,自幼聰慧好學,拜楚劇老藝人鄒木陔為師學戲,其師兄胡少陔.兩人表演各有千秋,810年代,汪老在武漢3鎮是紅極1時,具有好多鐵桿粉絲,其磁帶的發行量在楚劇界可以說是前無古人,後無來者,汪老的表演特別重視演人物,他的戲路很寬,青衣,花旦,老旦,彩旦,他演甚麼像甚麼,這是他的弟子是遠遠不及的,我曾有幸目堵過汪老的風彩,89年在民眾樂園看的是他和師兄胡少陔演的(探親家)壓軸戲,少陔演鄉下的親家,汪老演城裡親家,汪老出場台下喝彩雷動,汪老穿1套藍放手,打1把花洋傘,帶1副墨鏡,那才叫洋氣,那天那我真是過足了癮.汪老的家就住在6渡橋清芬路碧雲里,老式木梯上2樓左拐就是汪老的家,1間房大概有102平米左右吧,家裡掛滿了,藝術家們送的字畫,有省楚的,市楚的,還有好多戲迷送的字畫,在眾多的字畫中有1字幅是藏頭對聯,他嵌入了汪老的名字,上聯是:伶窗星月璨,下聯是:階下蘭桂芳,對面陽台上是汪老種的花,養的鳥,還有假山石,1片鬱郁蔥蔥.汪老離開黃陂好多年,在他正是人生風光時,他組團衣錦還鄉,故鄉人聞聽汪伶陔回來了,都奔走相告,爭相1睹汪老的風彩,在李集電影院演出,1天兩場,可謂盛況空前,我那時回鄉辦事,正好遇上演出,我看了1場戲,那天唱的是(狄後訪子),汪老演的狄娘娘.那次回鄉,也是汪老最後1次回黃陂了,時隔不久,在鄂洲的演出中,汪老突發心肌梗塞,不幸去世,1代名伶在他人生最光輝的時候.撇下了他忠實的戲迷和他為之奮鬥了1生的楚劇放手而去
『叄』 跪求：關於戲曲的知識最好是楚劇的，謝謝了！
湖北省地方戲曲劇種之一。流行於黃陂、孝感一帶。原為湖北省黃陂、孝感地區的花鼓戲（簡稱黃孝花鼓），舊稱「哦呵腔」，又名「西路花鼓」，1926年在漢口定名為楚劇。
歷史沿革
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的歷史可追溯到1850年以前。清道光三十年（1850）葉調元所著《漢口竹枝詞》卷五中即有「俗人偏自愛風情，浪語油腔最喜聽；土盪約看花鼓戲，開場總在兩三更」的描述。文中所提到的花鼓戲即為黃孝花鼓。
楚劇是由鄂東的「哦呵腔」與黃陂、孝感的語言、音樂相結合而形成的劇種。其形成初期，只在農村元宵節玩燈時演唱，故又俗稱「燈戲」。演員大多是手工業者和農民，演出也多屬業余自娛性質。後來逐漸出現農閑時演出的麥黃班和常年演出的四季班。演員也逐漸開始由業余走向半專業或專業化，由自娛自樂變為賣藝謀生。最早的戲班是光緒年間黃陂彭家沖的艾九爹和黃陂橫店張麵糊籌組的兩個戲班。當時的唱腔只有哦呵腔、悲腔、四平以及[思兒]、[探親家]等小調。一個戲班七八個人，常演劇目也不多。
光緒二十六年（1900），原在農村演出的戲班開始進入漢口附近的沙口、水口兩鎮，在茶園清唱。當時漢口租界的外國當局和茶園老闆也想借演戲繁榮市面、增加稅收，因此黃孝花鼓戲於兩年之後（1902年）首先進入漢口德租界的清正茶園，開創了楚劇進入城市演出的歷史。辛亥革命後，戲園開始在租界內出現。最先演唱黃孝花鼓戲的租界戲園有四海昇平樓、共和昇平樓、玉壺春等，座位均有千人以上。最受歡迎的演員有小寶寶（花旦，後改名江秋屏）、小官寶（旦角，後改名李百川）和小雙紅（花旦兼小生）。常演劇目為《蔡鳴鳳辭店》、《張德和辭店》、《胡彥昌辭店》和《雲樓會》、《花樓會》、《東樓會》、《西樓會》等。
黃孝花鼓戲由農村步入城市演出是其發展史上的重大轉折。漢口為九省通衢，商業發達、人口密集、文化薈萃，劇種繁多。為適應城市觀眾觀賞要求，黃孝花鼓戲廣泛吸收移植本地其他劇種的劇目來充實自己；從演單邊戲、小戲、折戲，轉為演出故事連貫、情節曲折、有頭有尾的本戲和連台本戲，如《合同記》、《賣花記》、《打龍袍》、《蝴蝶杯》等。1922年李百川、章炳炎還曾組織戲班赴上海大世界演出達一年之久。上海觀眾不喜歡人聲幫腔，這就促使黃孝花鼓戲藝人開始考慮改革這種傳統唱法。1923年陶古鵬、章炳炎等知名演員聘請漢劇盲琴師嚴少臣將原先的人聲幫腔改為胡琴伴奏，獲得成功。此舉對打鑼腔系劇種的發展具有開創意義，對其以後的發展影響深遠。此後二十餘年裡，黃孝花鼓戲的演出逐漸擴大到鄰近武漢的一些縣城，並逐步取代了各地原先流行的花鼓戲劇種。這期間，黃孝花鼓戲的藝人學習吸收了京劇、漢劇的表演藝術，演出水平不斷提高；在布景、化妝、服裝等方面也進行了相應的改革；連台本戲開始興起。
1926年黃孝花鼓戲以「楚劇進化社」的名義加入湖北劇學總會，並在該會的籌備會上正式定名為「楚劇」。第一次國內革命戰爭時期，黃孝花鼓進入由共產黨人李之龍主持的漢口「血花世界」游藝場演出。楚劇在李之龍等人的幫助下，開辦了楚劇演員訓練班，整理、改編並演出了《尼姑思凡》、《汲水》、《費公智自殺》、《南歸》、《父之回家》等劇目。在這段時間里楚劇界代表人物陶古鵬、王若愚、段殿坤等在團結楚劇藝人、改革楚劇藝術等方面對楚劇的發展做出了貢獻。1927年國共分裂後，楚劇被趕回租界演出。六十九個楚劇劇目和五家楚劇戲園遭查禁，七十二名楚劇演員也被逮捕，楚劇發展一度陷入困境。抗日戰爭爆發後，楚劇藝人積極參加中國共產黨領導下的抗日救亡運動，組成多個抗敵流動宣傳隊奔赴大後方演出。演出的劇目有《岳飛的母親》、《殺宮》、《新天河配》等。同時，一部分楚劇藝人參加了活躍於鄂豫皖邊區的新四軍第五師楚劇隊，他們編演了《法場風波》、《趕殺記》、《反共害民記》、《長沙淪陷記》、《白玉明回家》等一批劇目，對團結、教育、鼓舞抗戰軍民、瓦解敵人起了積極作用。
中華人民共和國成立後，楚劇得到了空前的繁榮和發展。先後成立了湖北省楚劇團、武漢市楚劇團和一批縣級專業劇團。楚劇流行地區也擴大到鄂中、鄂北和鄂東南的大部分地區。在培養演員、革新藝術、整理傳統和編演新劇方面都取得了很大的成果。對《葛麻》、《寶蓮燈》、《烏金記》等八十多部傳統劇目進行了整理、改編。其中《葛麻》一劇在1952年舉行的第一屆全國戲曲觀摩演出大會上獲，1956年上海電影製片廠還將該劇攝製成黑白影片。此外，《趕會》、《吳天壽觀書》、《打豆腐》、《白扇記》、《楊絆討親》等一批劇目被拍成資料片。創作、改編了現代題材和歷史題材劇目《劉介梅》、《奪佃》、《雙教子》、《追報記》、《桃花扇》、《太平天國》、《甲午海戰》；移植了一批現代題材的劇目，如《白毛女》、《劉胡蘭》、《羅漢錢》、《李雙雙》、《奪印》、《兩兄弟》、《江姐》、《沙家浜》等。其中《劉介梅》於1958年被上海天馬電影製片廠拍攝成黑白影片；《雙教子》於1965年由珠江電影製片廠攝製成黑白影片，《追報記》於1977年由長春電影製片廠攝製成彩色影片。
藝術特點
楚劇原為一種一唱眾和、鑼鼓伴奏的演唱形式。其唱腔分為板腔、小調、高腔三種，以板腔類唱腔為主。板腔類唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應山腔、四平、十枝梅等。迓腔最早源自「哦呵腔」，是楚劇的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種。其中，男腔粗獷簡朴，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔質朴剛勁。迓腔的節奏靈活多變，既可敘事，又能抒情，運用廣泛，表現力強。悲腔早期又叫「大悲」，只有女腔，為宮徵交替調式。其曲調凄楚婉轉，長於表現悲傷凄涼的情感。仙腔為徵、商交替調式，唱腔的調性色彩變化多樣。其曲調或委婉凄楚、如泣如訴，或激烈奔放、悲情滿懷，擅長表達激昂悲憤的情緒。應山腔原為北路花鼓的一個腔調，現已成為楚劇的主要唱腔之一。其曲調活潑清新、甜美流暢。四平曲調明快華麗，長於表現歡快喜悅的情緒。中華人民共和國成立後，四平腔又發展派生出西皮四平，其旋律華麗婉轉，適於仙女、公主、及身份高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲「單邊詞」《十枝梅》一劇的專用曲調，以後成為楚劇唱腔的組成部分。其曲調歡快柔和，擅長表現歡快或憂慮的情緒。
楚劇小調十分豐富，據統計有六十餘支，曲調風格各異，其中一部分來自湖北各路花鼓，原為一戲一曲，專曲專用。楚劇在進城前後用小調演唱的劇目占很大比例，多用於演唱生活小戲。以後由於劇目發生變化，一些小調隨著劇目的淘汰而很少使用。中華人民共和國成立後，對小調進行了改革，增強了小調的表現力，使用范圍也更加廣泛。小調大體可分為兩類。一類是按曲填詞，每段唱詞的句數和句子長短必須按照曲調格式填寫，如《十綉調》、《賣雜貨》、《麻城調》等；另一類是報字接腔，開頭和結尾的曲調比較固定，中間可依唱詞的長短分成上下句，報字靈活，近似口語，如《討學錢》、《賣棉紗》、《紐絲調》等。
高腔曾是流布於湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲，但早已絕響於舞台。中華人民共和國成立後，武漢市楚劇團於1956年對麻城、鍾祥一帶高腔劇目和曲牌進行了挖掘、整理，並將其運用於新編歷史劇和現代戲中的唱腔，從而使其成為楚劇唱腔的一個組成部分。高腔曲牌豐富，有《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春令》、《梧桐雨》、《山坡羊》等一百餘首。其曲調優美，節奏平緩，唱詞優雅，抒情敘事均可。
角色行當
楚劇的表演藝術是在對子戲的基礎上，吸收京劇、漢劇的表演藝術，經過長期的演唱過程逐步發展而成，在角色行當上並無嚴格的區分。早期演出僅為一旦一丑，以後出現小生和鬍子生。進城演出後行當角色開始增加，出現正旦、小旦、花旦、老旦、窯旦、小生、老生、丑、花臉諸行當。舊時旦角均為男演員，中華人民共和國成立後開始出現女旦角。
楚劇重唱，說白很少。早期的「單邊詞」劇目都是一唱到底。個別劇目雖然有念白的自報家門，但仍要以唱詞補敘。這種特色在進入城市演出後雖有所改變，但仍側重唱工，有時一段唱詞可達百句以上。唱詞具有較強的敘事性和朗誦色彩，雖然有的唱句有二三十字，但演唱時仍能板眼分明、一氣呵成。
在楚劇表演中，旦角注重表現人情味很濃的家庭生活戲，唱腔朴實細膩、親切動人。旦角著名演員沈雲陔（藝名十歲紅），善於揣摩人物性格，將舞台人物在特定情景下的思想感情和精神狀態表演得准確自然。其表演的劇目如《殺狗驚妻》、《斷橋》、《呂蒙正潑粥》、《夜夢冠帶》等，均達到較高的藝術水準。生角則注重運用戲曲傳統表演程式，戲路較寬，既能演民間生活小戲，又能演袍帶戲。生角演員高月樓擅長運用傳統程式刻畫人物，素有「性格演員」之稱，以演《斷橋》中的許仙、《寶蓮燈》中的劉彥昌、《九件衣》中的申大成而享譽舞台。丑角講究運用詼諧的念白和變化豐富的面部表情來刻畫各種不同的人物角色。在楚劇劇目中，丑角曾塑造出許多極富特色的舞台人物形象。如《葛麻》中機智幽默的長工葛麻，《楊絆討親》中吝惜好色的土財主楊絆和多謀善辯的趙能言，《九相公鬧館》中混吃騙喝的文人九相公等。歷史上楚劇的著名演員主要有旦行的江秋屏、李百川、關嘯彬；生行的陶古鵬、高月樓、黃漢翔、章炳炎、黃楚材、李雅樵、袁璧玉、鍾惠然、高少樓；醜行的朱福全、羅小全、徐小哈、魯小山、熊劍嘯、楊少華等。
文獻介紹
楚劇進城一百年/余文祥著.--北京：中國檔案出版社，2001.--179頁.--(武漢文史文叢.第一輯)
楚劇音樂/周淑蓮著.--北京：中國戲劇出版社，1994.--581頁
楚劇音樂概論/朱 彬編著.--武漢：長江文藝出版社，1993.1.--472頁
中國戲曲志.湖北卷/中國戲曲志編輯委員會編.--北京：文化藝術出版社，1993.1.--664頁
『肆』 下鄉唱戲楚劇團怎麼聯系
如果是唱楚劇的 我知道- -
『伍』 麻城杜鵑楚劇團位置
杜鵑花海位於湖北省麻城市龜峰山風景區，杜鵑花海是位於海拔一千三百多米的龜峰山上的古杜鵑群落。其分布集中、規模大、年代久、保存完好。龜山風景區就有連片10萬畝原生態古杜鵑群，平均樹齡在100年以上。其中最大單株萌條達56枝，每枝幹徑在6-10厘米之間，樹冠冠徑達6米，覆蓋面積35平方米左右。每逢花開時節就成了花的海洋。 2014年麻城杜鵑花節 時間 ：4月10日至5月16日 2014年麻城杜鵑花節 地點 ：麻城市龜峰山風景區 根據麻城市龜峰山風景區對古杜鵑群落花期的觀察，龜峰山古杜鵑群落的常年花期為： 開花期：4月15日——4月25日; 盛花期：4月25日——5月10日; 尾花期：5月10日——5月20日。 但是因為植物的生長受天氣影響較大，故每年具體的開放日期是不可預測的，想要觀賞麻城杜鵑的朋友們可以繼續關注相關內容以確定行程。 2014年麻城杜鵑花節門票： 龜峰山景區杜鵑花開時實行旺季門票價格 門票為120元/人 而且所有網站都沒有優惠 2014年麻城杜鵑花節交通指南： 從武漢付家坡或新華路汽車站坐汽車到麻城，直接轉乘市區到龜峰山的汽車即到。 自駕：1、武昌——龜峰山風景區的旅遊線路 武昌----森林公園----花山----陽邏----團風----麻城市區----龜峰山風景區 (全程一個半小時) 2、 漢口——龜峰山風景區的旅遊線路 漢口---漢施公路----新洲----鳳凰----麻城岐亭(杏花村)----麻城市區 ----龜峰山風景區。 3、漢口---岱黃高速----武漢外環----武麻高速----麻城市區 ----龜峰山風景區。
『陸』 湖北楚劇團團長 叫什麼
沈雲陔
『柒』 我是個楚劇迷，特愛周萍階的戲！
作為楚劇迷，周萍階6歲習楚劇，17歲拜楚劇名角為師，1988年，她自組武漢市第一個民專間楚劇團——芙蓉屬楚劇團。昨日，周萍階更推出了自己的首張楚劇影碟。楚劇影碟共四張，收錄了她和張明智主演的《夫妻觀燈》、《訪友》以及經典楚劇《何氏勸姑》、《送友》等，全部在解放公園、晴川閣、黃陂黃花澇等地實景拍攝。實景拍攝對楚劇來說，這還是第一次。
『捌』 湖北省楚劇團位置
湖北大學職業技術學院漢口校區附近.
具體的公交車有:608,501(內外換),402,64(內外環)都可以.
你在 閱馬場 上車 到 澳門路 下就可以了...
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這個你打開看看,有詳細的地圖乘車路線...
『玖』 周萍階的楚劇團在武漢那裡呀，知道的人可以告訴我嗎
劇團在哪裡還來不清楚，但自見過她本人，就在8月20號，無意之中見到的，當時是我們這里接她來唱戲，過來訂合同和看場地。說話聲音甜蜜，氣質不錯。年齡40來歲。就是愛抽煙，我覺得一個楚劇演員愛抽煙不好，這樣對嗓子不好。我從沒有聽過她的戲，只是聽人家說她唱楚劇唱得很好，期待以後對她有一個好的看法！