現代建築設計思想的演變

⑴ 現代主義建築設計 3點教你讀懂現代主義建築

說到現代主義建築，有人認為現代主義建築就是現在的高樓大廈，也有人認為現在所有的住房、辦公樓都是現代主義建築。其實這樣的說法也不是不對，就是太片面了。所謂的現代主義建築其實就是歐美地區一個關於建築建設的倡導思想，這種思想倡導現代建築要擺脫傳統建築的結構構思與風格特點，大膽的創新符合現代風格和特點的建築。這種思想起源於20世紀中葉的歐美地區，主要代表人物有德國著名建築大師格羅皮烏斯。下面小編為大家簡單的介紹一下現代主義建築設計。

第一建築要打破傳統束縛

現代主義建築的設計就是要打破傳統建築思想的束縛，要隨時代的潮流而發展。在第一次世界大戰之後，仍有許多的國家倡導復古文明。現代社會是一個科技和時代快速發展的社會，新的事物層出不窮，如果建築不能跟上時代的步伐，被別的領域拋在後面，那很有可能建築領域的發展就會「死亡」，所以現代主義建築的設計就是為了滿足這一點，不被時代所拋棄。

第二新建築實用性要強

現代主義建築的設計無論是在經濟問題上還是功能的實用問題上都要是絕對的符合現代的時代標准，也就是說在經濟上要物美價廉，要讓所有的人都要消費的起，而在功能和實用方面就是要達到各種用途的基本標准，無論是居住或者是辦公都要可以使用，也就是說一建築多用途制。這樣的建築才符合現代主義的標准，達到時代的要求。

第三新建築形態要美觀

現代主義建築的設計要發展新的建築美學，應用新的材料和新的結構與構思。現代主義建築設計的代表人大多都提出了這樣的觀點：構思的手法要與實際建造的手法相一致，多倡導使用建築的非對稱性以及建築的外在形態要與內在功能相輔相成，以此來吸引人的感官視覺。除此之外，新材料的在現今時代也是層涌不斷，出了許多可以替代傳統材料的新材料，在新材料上的是使用要結合建築的功能，無論是用於加固加厚的廠房，還是用於普通的民宅，都要考慮新材料的使用。

現代主義建築的設計在現在的時代是非常重要的，如果現代主義建築的設計無法擺脫上述的幾個基本點，現代主義建築的設計很可能就會就此沒落，甚至消亡，正如德國建築大師曾說：如果建築的發展跟不上時代的腳步，將會被時代的潮流碾的粉碎。

⑵ 現代城市規劃思想的演變

規劃理論的來源 ：
大多數學者都認為現代城市規劃理論的起源是多元和復雜的，例如Campbell將其歸結到以下幾個基本事件：
（1）田園城市（Garden City, E.Howard）；
（2）城市美化運動（City Beautifu1，Burnham）；
（3）公共衛生改革（Public Health Reform）
但對城市規劃有影響的現代城市規劃理論主要有：
1.霍華德的田園城市
田園城市：是為健康、生活以及產業而設計的城市，它的規模足以提供豐富的社會生活，但不應超過這一程度;四周要有永久性農業地帶圍繞;城市的土地歸公眾所有，由一委員會受託管理。
2.柯布西耶的現代城市設想
城市應當集中發展，由此而帶來的城市問題可以通過技術手段解決--採用大量的高層建築來提高密度和建立一個高效率的城市交通系統。
3.其他的探索
(1)索里亞瑪塔的線形城市：城市建設的一切其他問題，均以城市運輸問題為前提;
(2)戈涅的工業城市：現代城市在生活和技術基本背景中的組織功能、用地功能分區的雛形;
(3)西諦的城市形態研究：《根據藝術原則建設城市》，對當今城市設計產生影響;
(4)格迪斯的學說：城市--區域研究;先診斷後治療：調查--分析--規劃。這一思想經芒福德等人發揚光大，形成了對區域的綜合研究和區域規劃。
而現代城市規劃的思想根源，則應追溯到更早的歐文（Owen），聖西門（Saint-Simon）。傅利葉（Fourier）、Godin和Cabet等烏托邦、空想社會主義和社會平等等傳統的思潮。

⑶ 現代主義建築的發展過程

一、現代風格的誕生
作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。
1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港「巴馬丹拿事務所」）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。
從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓——美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。
公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成「S」形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。
二、外國建築師對現代風格的追求
1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建築師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建築立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，採取乳黃色曲面外牆，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及牆面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特徵不同，它已成近代典型的摩登建築。
鄔達克的另一個現代作品國際飯店於次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建築物，並在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建築位於上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面採取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建築風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型採用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽台，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，並設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。
賚安公司（由法國建築師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建築的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付「國際式」建築的外貌，建築3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室採光良好，鋼筋混凝上結構，建築立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多餘的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建築，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建築設計技巧。
1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面γ"呈形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風格的建築連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時裝。
三、中國建築師的現代建築作品
30年代的中國建築界正是中國建築師的「自立」時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。
庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近「國際式」建築；華蓋建築師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。
此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。
四、現代建築在近代中國的分布狀態
上海二三十年代現代建築的中心城市和前沿陣地，現代風格的建築數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建築業達到極度繁榮的程度，並因此而給建築設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建築師、留過洋的中國建築師以及在海外學習建築專業的中國留學生歸國來到上海從事建築設計，正是這些了解世界的建築師把發源於歐洲而影響世界的現代建築思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建築設計和建造。就在上海掀起現代建築浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢並產生現代建築作品。
南京華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，「這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流」。
天津「進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。
武漢自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，「注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。」此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。
青島30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，「西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索」，一些建築「雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中」，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。「這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子」。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。
昆明「現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的」，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。
在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。
應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈「中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等——只有零星現代建築的城市北京、廣州等」，這樣一個遞減的狀態存在。
五、日本建築師在東北的現代建築活動
從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建築思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行於日本，被稱作「日本近代式」的現代建築，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電後交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建築與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建築的某些特徵，比如原滿鐵建築課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建築設計的思想，但限於當時當地技術及種種條件，它卻採用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建築審美標准並沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，並採取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。
30年代中期以後，建起了為數不多的現代主義風格的建築，大連火車站1924年由「滿鐵」組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業於美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由「滿鐵」本社建築課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業於東京帝國大學建築學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建築師。
此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建築界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，並以埃本那澤？霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與遊憩的城市功能，除了對各區域內建築密度有限制外，還對建築高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受並影響到中國的城市建設。
尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對於規劃實踐遠遠落後於建築活動的日本本國的建築歷史也有特殊意義。
六、現代建築的風格傾向
當用「現代建築」一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，「現代建築」有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的「中國固有式」建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。
現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出「體量組合及立面造型追隨內部功能」的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。
從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種「中間狀態」的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，「西洋復古建築」及「中國固有建築」兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。
後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作「簡朴實用式略帶中國色彩」，它是「中國固有式」建築思想的新形式，為以「宮殿形式」表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。
藝術裝飾風格是另一種「中間狀態」的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的「藝術裝飾與現代工業國際博覽會」，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。
七、現代主義建築思想的積極倡導者
作為建築師設計實踐結果的建築作品是建築思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建築盡管多數處於樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對於現代建築風潮的形成，以及設計風氣的傳播起到至關重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建築教育的傳授，以及建築師本人直接的倡導等等途徑對於現代主義建築理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創造聲勢的作用。

⑷ 現代建築和有機建築的在設計思想及風格上有哪些不同及其原因

有機建築是現代建築運動中的一個派別， 代表人物是美國建築師賴特。 這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌， 是它能夠生存於世的內在因素決定的。 同樣地每個建築的形式、 它的構成， 以及與之有關的各種問題的解決， 都要依據各自的內在因素來思考， 力求合情合理。 這種思想的核心是「道法自然」 ， 就是要求依照大自然所啟示的道理行事， 而不是模仿自然。 自然界是有機的， 因而取名為「有機建築」 。 有機建築主張設計每一個建築， 都應該根據各自特有的客觀條件， 形成一個理念， 把這個理念由內到外， 貫穿於建築的每一個局部， 使每一個局部都互相關聯， 成為整體不可分割的組成部分 。 他認為建築之所以為建築，其實質在於它的內部空間。 他倡導著眼於內部空間效果來進行設計， 「有生於無」 ， 屋頂、 牆和門窗等實體都處於從屬的地位， 應服從所設想的空間效果 。 這就打破了過去著眼於屋頂、 牆和門窗等實體進行設計的觀念， 為建築學開辟了新的境界。 有機建築對待建築的其他問題也有自己的見解。 這個流派主張建築應與大自然和諧， 就像從大自然里生長出來似的； 並力圖把室內空間向外伸展， 把大自然景色引進室內 。 相反， 城市裡的建築， 則採取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環境， 力圖在內部創造生動愉快的環境。 這個流派對待材料， 主張既要從工程角度， 又要從藝術角度理解各種材料不同的天性， 發揮每種材料的長處， 避開它的短處。 這個流派認為裝飾不應該作為外加於建築的東西而應該是建築上生長出來的， 要像花從樹上生長出來一樣自然。 它主張力求簡潔， 但不像某些流派那樣， 認為裝飾是罪惡。 這個流派對待傳統建築形式的態度是， 認為應當了解在過去時代條件下所以能形成傳統的原因， 從中明白在當前條件下應該如何去做， 才是對待傳統的正確態度， 而不是照搬現成的形式 。 這個流派認為機器是人的工具， 建築形式應表現所用工具的特點， 有機建築接受了浪漫主義建築的某些積極面， 而拋棄了它的某些消極面。 賴特的流水別墅、 西塔里埃辛冬季營地 ， 以及德國建築師沙龍的柏林愛樂音樂廳都是有機建築的實例。

現代建築嘛給你個資料自己去看你看就知道了。網路上面的一些很不錯。

參考資料： http://ke..com/view/862001.htm

⑸ 現代建築的設計風格

建築來風格指建築設計中在內容和外貌自方面所反映的特徵，主要在於建築的平面布局、形態構成、藝術處理和手法運用等方面所顯示的獨創和完美的意境。建築風格因受時代的政治、社會、經濟、建築材料和建築技術等的制約以及建築設計思想、觀點和藝術素養等的影響而有所不同。如外國建築史中古希臘、古羅馬有多立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建築柱式風格；中古時代有哥特建築的建築風格；文藝復興後期有運用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建築風格。我國古代宮殿建築，其平面嚴謹對稱，主次分明，磚牆木樑架結構，飛檐、斗栱、藻井和雕梁畫棟等形成中國特有的建築風格。

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⑹ 列舉一位現代建築師的設計思想，設計作品和主要貢獻

貝聿銘（Ieoh Ming Pei）（1917-） 美籍華人建築師，1917年4月26日生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創始人之一貝祖怡。10歲隨父親來到上海，18歲到美國,先後在麻省理工學院和哈佛大學學習建築,於1955年建立建築事務所,1990年退休。

設計思想

作為最後一個現代主義建築「大師」，他被人描述成為一個注重於抽象形式的建築師。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和鋼。

作為20世紀世界最成功的建築師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建築。貝聿銘屬於實踐型建築師，作品很多，論著則較少，他的工作對建築理論的影響基本局限於其作品本身。

設計作品

1956年 - 1963年 東海大學路思義教堂，台灣台中市
1961年 - 1967年 國家大氣研究中心，科羅拉多州 Boulder
1962年 - Place Ville-Marie， 加拿大蒙特利爾
1968年 - 1974年 基督教科學中心，馬薩諸塞州 波士頓
1968年 - Everson Museum of Art，紐約州 雪城
1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安納州 哥倫布
1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利諾斯州芝加哥
1971年 - Harbor Towers
1972年 - 達拉斯市政廳 美國德州達拉斯
1973年 - 約翰遜藝術館, 康乃爾大學，紐約州Ithaca
1974年 - 1978年國家美術館東館，華盛頓
1976年 - 羅徹斯特大學Wilson Common, 紐約州羅徹斯特: 紐約時報選為當時全美最佳的前十大學生活動中心建築
1977年 - 漢考克大廈，馬薩諸塞州波士頓
當時單塊玻璃面積最大的全玻璃幕牆建築，由於當時玻璃幕牆的技術不夠成熟，大廈建成初期曾經出現過玻璃脫落的事故，後經過技術改進得以解決。
1978年 - 1982年 印第安納大學美術館，印第安納州Bloomington
1979年 - 1986年 Javits Convention Center，紐約州紐約市
1981年 - JP摩根大樓，得克薩斯州休斯敦
1982年 - 香山飯店，中國北京
該飯店是中國改革開放後外國建築師在中國的第一件作品，也掀起了中國建築界對中國傳統建築與現代主義相結合的大討論。
1982年 - 1990年 中銀大廈，香港
當時的香港第一高樓，建築面積是諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行的兩倍，而造價不及其五分之一。
1985年 - 威斯納館（Wiesner Building），麻省理工學院媒體實驗室 麻州波士頓
1989年 - 盧浮宮擴建工程，法國巴黎
法國大革命200周年紀念巴黎十大工程之一，也是唯一一個不是經過投標競賽而由法國總統密特朗親自委託的工程。
1990年 - 德國歷史博物館新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德國柏林
1995年 - 中國銀行總行，北京
1996年 - 1997年，美秀美術館（Miho Museum），日本滋賀縣甲賀市
1998年 - 搖滾音樂名人堂，俄亥俄州 克利夫蘭
2002年 - 蘇州博物館，中國江蘇蘇州
2004年 - 中國駐美大使館，華盛頓特區
2006年 - 澳門科學館，中國澳門

主要貢獻

建築融合自然的空間理念，主導著貝氏一生的作品。「讓光線來做設計」是貝氏的名言。作為世界頂級建築大師，他對蒙特利爾、丹佛、費城、波士頓、紐約、達拉斯、新加坡、北京等大城市的舊區改造和新區開發作出了貢獻。作為華人建築師，在所有的中國建築師都在向西方看齊的時代，他致力於為中國發展一套自己的建築語言，他將現代建築藝術與中國傳統建築特色精心結合。此外，他與中國建築科學研究院合作，為中國培養、培訓建築設計師，為推進中國建築現代化作出重要貢獻。

貝聿銘被公認為是最有影響的建築師。他的設計簡潔利落，合理，有秩序性，這是貝氏作品創作寫照。精益求精，對形勢空間，建材與技術的不斷研究，是他建築水準提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建築上名垂不朽，其作品屹立長存的主因。

⑺ 古建築設計與現代建築設計如何融合的

古建築設計與現代比較
從建築材料來看，在古典建築是以木材來做房屋的主要構架，屬於木結構系統。遠景設計院指出現代建築都由堅固的鋼筋混凝土做框架，木材已經退出了建築歷史的大舞台。木結構確實有著很多問題，砍伐樹木會導致森林減少，同時木房屋也存在防火，防蟲，防潮等大量問題。材料的轉變也帶來了結構上的轉變，鋼筋混凝土在抗壓抗拉能力上遠遠高於木材，所以建築才可以越建越高，既節省空間又開創了一種建築的新格局，同時在安全性上也得到了保證。 建築形態隨著時間的推移產生了很大變化，古建的特點如前文所述，就空間上來說古建在平面上講究圍合，即房屋包圍院子。房屋、牆垣等圍合成院落，以院為中心。而現代建築受西方建築的影響，為了節省空間主要以樓房為主，形成一個功能完善的小區（即包含多個建築），樓與樓之間配以綠化。也就是說中國建築由平面展開向豎向延伸發展。
思想上的融合
「中國固有式」建築具體而言指運用西方建築技術手段，同時又具有中國古代官式建築的某些形式特徵與視覺效果的近代建築。這一階段的建築師們紛紛提出「依據舊式，採取新法」，即在思想上仍然在中國古建築的設計思想上，但在材料和技術上邁出了新的一步，可以說受到西方文化的熏陶，建築師的思想開始有了轉變。
「民族形式」建築所處的特殊歷史背景，新中國成立以來，國際形勢與社會的不穩定使得建築師們有著各種各樣的思想，出現了以宮殿式大房頂來表現民族形式的建築。設計師們拋開低矮的木式建築，將古代中國式的屋頂架在磚與水泥的結合體上，以襯托「民族」特色。

⑻ 簡答題：美國現代建築大師賴特設計思想和主要作品

提倡有機建築理論，強調建築應該融入其周圍的環境。還提出建築空間連續性的思想。對現代建築的發展產生重要的影響。 主要作品有位於芝加哥大道的自己的弗蘭克

⑼ 後現代設計與現代設計理念的區別是什麼

現代主義設計：
現代主義設計是從建築設計發展起來的， 世紀20 年代前後，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一個強力集團，推動所謂的新建築運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革―設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術上的進步，特別是新的材料―鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式― 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建築完全依附干木材、石料、磚瓦的傳統打破了。
後現代主義設計：
（Post Modernism）後現代主義設計的概念是，理論界一般認為：它是產生於20世紀50年代末60年代初的文化思潮，在哲學、宗教、建築、文學中均有充分的反映。它與現代主義有本質的區別，它的出現自然有其特定歷史的、文化的背景。

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現代主義和後現代主義設計首先從建築開始。長期以來，建築設計是為極少數權貴服務的，這一點從西方建築發展史可以清楚地看出，因為其建築設計不是為王公服務，就是為教會服務，或者為國家服務。美國評論家羅伯特·休斯所謂：「窮人沒有設計」。從20年代前後開始，歐洲一批先進的設計家、建築家形成一股勢力，掀起了現代意義上的所謂新建築運動。盡管這個運動的內容非常龐雜，但是與現代主義的思想意識是相一致的。包括精神上、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向；包括技術的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運用，也包括新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把階級社會以設計為權貴服務的立場和原則打破了，把幾千年以來建築完全依附於木材、石料、磚瓦的傳統打破了。

【現代主義設計從建築設計開始，很快便影響到城市規劃設計、環境設計、傢具設計、工業產品設計、平面設計和幾乎所有的傳達設計等領域，成為一場前所未有的、聲勢浩大的設計運動。】

【現代主義設計運動發展到20世紀五、六十年代，由於技術的發展和人們審美觀念的變化，人們對現代主義單一的設計藝術形式、單純追求理性而忽視消費者的心理需求，導致產品形式的千篇一律而感到厭倦，越來越受到批評，於是就出現了所謂的「後現代主義」設計藝術。】

【現代主義建築是指二十世紀中葉，在西方建築界居主導地位的一種建築思想。這種建築的代表人物主張：建築師要擺脫傳統建築形式的束縛，大膽創造適應於工業化社會的條件、要求的嶄新建築。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建築。】

【現代主義最主要的內容是設計為大眾；強調功能性；反裝飾；理性主義；經濟主義；批量標准生產。像在1910年，格羅佩斯就開始提出探用工業手段批量生產，價格低廉的，為大眾的住宅，同時也提出構件的建築方法的設想。還有一位現代主義大師，科布西耶在二十世紀三十年代建造公寓就是明顯的功能主義的，六個面，反裝飾的。科布西耶在二十世紀三十年代建的公寓。】

【後現代主義設計一種具有明確宗旨的設計風格，而是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。首先提出的一整套關於建築的思想體系和設計方法，決定了後現代主義風格首先表現在建築設計上，而後再影響到其他領域。其方式一是後現代主義已成為一股發展的潮流和一種時尚的象徵，而後現代主義建築師則是這一時尚的代表，同時又跨越了設計領域的界線，成為其他設計領域的設計師。二是建築師認為產品設計是建築設計的一部分，同樣投入極大的熱情，從而帶動了其他設計領域後現代主義風格的發展。】

⑽ 改革開放以前的中國現代建築設計大體上經歷了哪幾個演變歷程

建築設計：因陋就簡、厲行節約→復古→面向大眾、講究實用經濟美專觀→到開放後以人為本屬講究舒適。是一條摸索前進的發展過程。
結構設計：照搬蘇聯規范、結構極限理念→拋開蘇聯模式走自力更生路、以竹代鋼；回歸大老K總安全系數法→慢慢接受歐美規范、融入國際理論→憑借自己科研能力走入了以國情為基礎的半概率極限狀態設計理論。