⑴ 談談中國現代建築的發展方向
大跨度結構，節能環保建築。
⑵ 當代設計的發展趨勢
當代設計的發展趨勢：
1.綠色設計。
保護環境，愛護我們的家園在世界的各個領域都已經成為一個必須的主題，設計作品作為感官上的表現形式，更能有力的體現環保的主題。綠色設計還被稱為生態設計等，但無論它以什麼樣的名字出現，其內涵是：在產品的設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入其中，以環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的負面影響降到最小。一個成功的綠色設計是設計師對環境問題高度認識的體現，也是設計師在開發、創作中創造性、知識和相關經驗的精華所在，更體現了他們對自己生存環境的熱愛，呼喚著人類的良知。目前的綠色設計主題和發展趨勢分為以下幾種：
①運用天然的原材料，不經刻意加工、修飾原生態的體現在建築材料、傢具產品、服裝等方面。
②強調節能實用性，摒棄無用的功能和裝飾，創造出生動形象，回歸經典的簡朴。
③呈現復古的風格，使用高科技環保材料，創造出讓人感覺溫馨、舒適、利於親近的設計。
④採用循環和組合設計方式，讓一項設計作品有多種使用形式，而且設計作品還可以更新、升級，增加使用壽命，即便損壞，也可以回收利用。
2.人性化情感化設計。
所謂人性化情感化設計，就是將一些精神層面的表現形式融設計中，讓人們從設計中可以體驗到現代社會已經缺失的那些情感，喚起人們深藏內心的和即將消逝的共鳴。如今大多數設計，很少有人情味的體現，大部分是生硬的去滿足客戶的需要，由於客戶對一些設計知識的欠缺，也促使設計缺乏在情感上表達。要做到設計的人性化和情感化，需要設計師真正去體驗生活，抓住當今時代人們精神上的突出點，找出他們現在需要什麼，如何放鬆，如何釋放，如何產生共鳴。讓欣賞者去很快地找到設計師想表達的情感從而產生共鳴是不容易的，這需要設計師大量的閱歷和親身體驗作為基礎。
3.地域化鄉土化設計。
無論何種形式的設計，也不管怎樣入流的設計，其設計師的思維、設計風格都受到當地傳統文化的影響，他們所設計的作品大多不會離開這些文化。將當地的傳統文化與自己的設計相結合，在很多優秀設計作品中出現過。不同地域，不同民族，有著自己不同的文化，將鄉土的元素添加到設計中，也是獨具特色的。中國的傳統文化更是很有代表性的，毋庸置疑，這成為設計發展的新思路。
⑶ 論述中國現代建築設計的發展特徵
淺談中國現代建築設計
時至今日，現代建築發展已經超過百年。在世界現代建築發展歷程中，已經出現了多種多樣的建築流派和類型。從早期的現代建築四大師到後來的貝聿銘，路易康，邁耶，安藤忠雄，再到解構主義代表人物庫哈斯，蓋里，扎哈哈迪德等等，現代建築呈現出多樣的藝術創新。然而從根本上說，都還沒有脫離現代建築的本質內涵。只是就表現形式上有了一定的突破和發展。這正是西方建築設計表達的主流觀念，重視創新，重視形式的視覺沖擊。在這里我們暫且不論這種觀點的正確與否，事實上也沒有必要去探討這樣的問題。但是，我們必須關注和研究的是，作為中國現代建築的發展，時至今日，到底應當尋求怎樣的突破？建築問題在社會發展當中到底承擔什麼樣的角色？解決什麼樣的問題？如何走出我們中國自身特有的建築發展道路？
首先，我們不得不提及中國古代建築發展的大致情況。中國古代建築發展的歷程和西方世界截然不同。總體而言，西方社會重視的是創新和變化，中國古人則更重視傳承和發掘。西方的藝術體系更多表現在視覺外在，而中國人的藝術體系更重視文化內涵的探究。因此，在這種社會主流觀念的影響下，中國古代建築在近千年的發展歷程中表現出了相對統一的特徵。當然，變化是絕對的，不變是相對的。所以中國古代傳統建築雖然在整體上一脈相承，在不同階段和時期也保留了自身特色。另外由於我國地域廣闊，不同地區自然也有自身的顯著特點。可是總體上說，由於古代傳統社會的文化特徵趨於主流，因此在建築上也反映著相對統一的設計理念和方法，在文化內涵的探究上也相對統一。在當代建築設計行業中，很多人對於中國古代傳統建築的認知過於簡單，個人認為，我們不能輕視古代社會近千年的建築發展特徵與文化底蘊。
那麼我們應該如何看待中國古代傳統建築設計呢？在今天的現代建築設計中，它到底扮演著什麼樣的角色，對當代設計師有何影響和意義？換句話說，它是否能夠解決一些當代建築發展中存在的問題？對於中國現代建築發展是否能夠產生積極的影響？答案當然是肯定的。首先，今天的建築設計在精神文化內涵上相對缺乏，建築僅僅承擔著功能性的作用。而建築設計師有責任通過設計表達中國特有的深層次的精神追求。而這正是古代建築設計的重要特色。其次，當代全球面對生態問題，我們在塑造了大量的城市森林後，人們的生活環境品質卻在逐步降低，能源的消耗，城市的污染，與自然的脫離，都讓我們再次將目光聚焦在中國古代優秀的山水人文環境塑造中。最後，作為偉大的中華民族，我們有屬於我們自己的優越感和歸屬感，發揚傳統建築文化的優秀特質是每一個設計師的本能義務，事實上，個人認為傳統建築文化也一定能夠在當代建築的發展中再次迸發活力。當然，我們不能全盤的照抄，也不能僅僅在形式上進行簡單變化，而必須進行長時間的，深層次的文化研究和大膽創新，這必然是一條充滿艱辛和活力的藝術創作旅程。
⑷ 簡述現代設計形式的發展趨勢！！
未來我國建築設計行業發展方向
綠色建築是可持續發展理論具體化的新思潮的新方法。所謂「綠色建築」是指規劃、設計時充分考慮並利用了環境因素，施工過程中對環境的影響最低，運行階段能為人們提供健康、舒適、低耗、無公害空間，拆除後能回收並重覆使用資源，並對環境危害降到最低的建築。
根據前瞻產業研究院發布的《2014-2018年中國綠色環保建築設計行業市場前瞻與投資規劃分析報告》分析：隨著建築行業的發展，節能建築越來越受到市場的喜愛，這樣使得建築商不得不考慮綠色建築設計對持續消費的關注，按照節能建築建設標准，要求設計院在進行綠色建築設計時必須要採取節能措施進行設計。
實現綠色建築，是擺在中國建築設計師面前的新問題，是建築設計行業的發展新方向，任重而道遠，不僅需要觀念和技術上的不斷創新和發展，設計水平的不斷提高，同時更需要政策的引導和扶持，以及全社會的參與。
在建築領域形成環境保護意識的共識，是形成綠色環境和綠色建築的重要前提。無論是政府部門，還是企業、百姓，都有責任將這一意識貫徹在自己的工作與生活進程中。
綠色建築的設計理念包括以下幾個方面：
1、節約資源
在建築設計、建造和建築材料的選擇中，均考慮資源的合理使用和處置。要減少資源的使用，力求使資源可再生利用。節約水資源，包括綠化的節約用水。
2、節能能源
充分利用太陽能，採用節能的建築圍護結構以及採暖和空調，減少採暖和綠色建築空調的使用。根據自然通風的原理設置風冷系統，使建築能夠有效地利用夏季的主導風向。建築採用適應當地氣候條件的平面形式及總體布局。
3、回歸自然
綠色建築外部要強調與周邊環境相融合，和諧一致、動靜互補，做到保護自然生態環境。
⑸ 現代商業建築設計的發展趨勢如何
城市大型商業建築的建設不僅代表著一個城市的經濟發展水平，而且對提升城市的影響力也有著至關重要的作用。尤其是對於中，小型城市，隨著城市化進程的不斷加快，城市人口數量的不斷增加，迫切需要新建大型商業建築，而商業發展的主力模式，遠景設計院認為目前是以市中心為基點，向各個居住區組團擴展，這樣對城市的建設和人性化發展都有著極大推動作用。
一、大型商業建築的概念
大型商業建築是用於滿足購物者消費、餐飲、休閑、娛樂等活動或開展促銷等商業行為的場所，它通常將商業、辦公、酒店、展覽、餐飲、會議、文娛等三項以上功能進行組合，並在其間建立一種相互依存、相互裨益的能動關系，從而形成一個多功能、高效率、復雜而統一的商業體系。大型商業建築公共空間的設計需要在遵循整體化原則、人性化原則和風格化原則的基礎上完成對商業綜合體整體空間、界面和環境的全方位設計，同時它又提供了一定的消費社交空間，發揮一定的城市功能。
由目前我個人參與設計的幾個商業綜合體的一點經驗來總結，設計出成功的商業建築，需要各方通力合作，尤其需要有以下幾個要點：
（1）開發商對自己拿到的這塊商業用地進行綜合理性的市場評估，了解受眾群體，評估周邊競爭情況，找到合理市場定位。
（2）設計院和開發商共同制定準確的商業業態組合模式，推敲出合理的商業布局，並藉助合理的出入口布置，形成閉合人流，不留死角商鋪，同時做好無障礙設計，保證室內路線通暢，做好防火和排煙設計，保證人員安全。
（3）物業功能設計合理：把握好垂直交通設計需要，機動車與非機動車停車場位置和交通，有效連接物業交通與城市交通。
（4）專業公司按照每個區域不同業態，對商業內外的燈光，綠化進行設計。
二、大型商業建築空間設計
城市化進程在不斷地加快，對大型商業建築要求也越來越高。通常情況下，消費者要求大型商業建築的公共空間除了要具有開放性、文化性、舒適性以及娛樂性這些基礎要求，在現在越發需要注重消費者感性訴求。這樣，可通過提高商業空間的舒適度和互動性來提高消費者停留時間和消費次數，從而大致提高人流量和銷售量的目的。
現就大型商業建築空間設計的重要類型進行歸類說明：
（1）聚合性空間。聚合性空間是以一個空間為主導，其它空間在其周圍聚集、向其靠攏。主導空間在形式上應當突出，如中庭空間、中央大廳等。
（2）線性組合空間。線性組合空間主要採用一條路徑將各個空間組合在一起。路徑通常是直線式、曲線式或者拆線式的，當然也可以是明顯的街道式。通過直線、曲線或拆線對空間內的各區域進行組合貫通。這種組合適用於空間小的結構，能有效利用空間。
（3）輻射性空間。輻射性空間以大型建築中心為圓心，向四周輻射展開，這種輻射性空間不受建築形式的影響，輻射路線可長可短，有效節約了人們在建築內步行的距離；形成以某一區域為中心的、可根據需求進行具體劃分的空間。
（4）環繞性空間。環線性空間通常是指大型商業建築的路徑在空間外形成一個環形路，商業空間沿此環形路布置，也可設計同時多個環形路，這樣就是多環形商業路線，能有效利用空間。
（5）並列性空間。並列性空間是指將空間並行排列，組合成的一種建築風格，沒有明顯的主次區別，將各空間均勻分布在建築中，形成很多獨立的小空間。
三、 城市大型商業建築設計所要遵循的原則
1、整體尺度原則
城市大型商業建築設計的整體尺度原則是指建築各組成主體間的有機聯系及產生的視覺效果。整體尺度原則主要強調的是建築物整體性，在大型商業建築整體性設計時要充分考慮建築的主體、裙房以及屋面三個主要因素，將三要素有機結合在一起按照統一的內部尺度及外部設計風格進行設計，而不是將三者單獨地按照各自的參數體系進行設計。只有這樣才能使三者有機的融合在一起，協調統一，打造形態美感與功能設施合理兼備的優秀建築工程設計作品。
2、近人尺度的原則
近人尺度原則在城市大型商業建築設計中的內涵是建築物的進出口以及底層部分的尺寸大小能給人帶來視覺享受的同時又能方便人們使用。其中，建築物進出 口是用戶每天都要使用的部分，進出口設計質量對能否吸引消費者，帶給他們愉悅感有很大的能動性。所以在大型商業建築設計時要將近人尺度設計理念充分地融入到設計思路中，合理地劃分建築物入口處的細節把控，指定設計風格，符合當地的文化和審美訴求，使每一部分都能在滿足用戶對建築功能性需求的基礎上，又能給人們帶來感官享受。
3、細部尺度的原則
細部尺度是指大型商業建築所採用的施工材料的質感，是更為細膩的建築尺度劃分。在大型商業建築設計時應透徹地了解人們對建築材質的標准要求及喜好程度。一般情況下，我們對事物的評價，都是通過眼觀以及手摸的方式去對事物進行進一步的了解，然後從主、客觀角度對該項事物做出綜合性評價，所以消費者不僅對大型商業的設計有一個宏觀的概念和體驗，對細部設計的成熟度，美觀度，舒適度也是有非常高的要求的。設計人員應遵循細部尺度原則，採用人們能夠接受的喜愛的建築材質，色彩塑造建築工程作品。 四、大型商業建築的發展趨勢�D�D主題商業
主題式商業中心，是將商業中心細分成集購物，餐飲，娛樂，休閑，教育，社交，商務等多元化消費場所，可以讓消費者有廣泛的選擇，感受到便捷效率，以最大限度地滿足物質和文化方面需求的目的。從經營角度解釋，就是讓消費者在目標主題區完成一個消費目的，所以也稱之為「一站式消費」。主題式購物中心有著傳統商場無法比擬的優勢和強大的生命力，正成為21世紀商業發展的主流。
⑹ 現代設計的發展趨勢
淺議現代設計及其發展趨勢
周靚(西安美術學院建築環境藝術系 陝西西安 710065）
現代設計的發展時間不過是短短的百餘年，從它產生至今的這段時間裡面，也經
歷了眾多的變革和流派的更替，那麼現代設計是怎樣產生和發展的，至今又將朝
著什麼方向繼續邁進呢？該文將就此做一淺要的論述。
現代設計；現代主義；風格流派
1.現代設計產生的歷史背景
早在十八世紀前的設計活動主要基於手工業，設計和製作往往是個人獨立完成，
完全沒有精細的行業分工。而設計服務的對象也只是面對上層階級，設計力量完
全被王權、教會等統治階級所掌握，因此在設計上難免體現出嬌揉造作的風格，
十八世紀的巴洛克和洛克克風格和十九世紀的維多利亞風格都是這種情況的典型
案例。到了十八世紀末社會日益兩極分化，工業化大生產和資產階級思想開始大
規模蓬勃發展。正是隨著工業化大生產的大規模發展，現代設計也應運而生了。
從現代設計歷史長河來看，已經有百餘年的發展過程了，但是一直到第二次世界
大戰結束為止，關於它的發展還仍舊局限在應用方面，從事理論研究的人少之又
少。促成這種局面的原因很簡單，現代設計的發展時間尚短，加之是一門應用性
學科，在不少人的概念中認為似乎沒有研究它的必要。只是到了近幾十年中，現
代設計的史和論方面的研究才漸漸得到了重視。
2.現代設計的概念及其范疇
2.1設計的基本概念
設計是指把一種計劃、規劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來
的活動過程。它的核心內容包括三個方面：1、計劃、構思的形成；（受到現代市
場營銷學、社會心理學、人體工程學等方面影響）2、視覺傳達方式；（手工繪圖
、電腦製作、模型推敲等根據具體情況的需求而定）3、計劃通過傳達後的具體應
用（同設計要求所產生的技術條件密切相關）。從歷史的角度來看，它的定義也
十分的簡單，大多集中於功能與形式的關系中。如使用功能（目的）；物質技術
條件（基礎）；設計造型（審美構思）。而現代設計還被視為解決功能、創造市
場、改變行為的手段，已經不僅僅被看作是解決功能與形式之間的手段了。
因為影響計劃和構思的因素不同，因此有傳統設計和現代設計的區分。而兩者最
根本的區別在於現代設計與工業化大生產和現代文明密切聯系，這是傳統設計所
不具有的。因此現代設計是工業化大批量生產技術條件下的必然產物。
2.2現代設計的范疇
現代設計的范疇十分的廣泛，它涉及到了建築設計、環境藝術設計、現代室內設
計、展示設計、景觀園林設計等等；還包括了平面設計、工業造型設計、廣告策
劃設計、服裝設計、紡織品設計以及攝影、影視製作等等。現今設計的專業分類
越來越細致，又不斷的派生出許多新的設計學科和門類，如：城市傢具設計、產
品設計、首飾加工設計、影視動畫設計等等，隨著時間發展和人類社會需求的增
長，還會不斷有新的設計行業繼續湧出。
2.3現代設計的屬性
現代設計究竟應該隸屬於工科還是以美術為中心的文科範疇，這個問題也是一直
備受關注的。設計本身所涉及的范圍十分的廣泛繁雜，因此要區分它的屬性就必
須要根據不同的設計種類來決定它的屬性。如工業設計和建築設計因為同工程技
術息息相關就會比較傾向於工科門類，而平面設計、室內設計、廣告設計等與美
感的表現關系比較密切，就應該傾向於文科。
美術作為單純的藝術活動是藝術家相對個人化的表現過程，是自我情緒的宣洩和
表現過程，而設計則門類更多的表現在為他人服務這個活動過程。前者是為本人
，後者是為他人、社會、市場，兩者從服務對象的歸屬性上有一定的區別。
工程設計和藝術設計雖然同屬於「設計」這個大的概念，但是也有著本質的區分
。工程設計是解決人造物中物與物的關系，是物體本身之間的協調性問題。如汽
車離合與油門之間的關系；而藝術設計是解決人造物與人的關系，是人和物體之
間的協調性問題。如汽車的美觀舒適性等。這樣一來，區分工程設計和藝術設計
的概念屬性就不是那麼困難的事情了。本文中的設計概念專屬於相關藝術設計的
概念范疇。
2.4現代設計的通用性表現
現代設計在全世界范圍內有著通用性的表現。在當今的社會人們的交流方式基本
分為兩種：一是人與人之間通過語言和肢體動作直接的交流，二是人與人通過大
量普遍的標志、廣告、圖解和通用產品進行交流，這種是比較普遍的，如：全世
界的國際機場的設計都有比較接近；全世界的電腦視窗電腦鍵盤也基本同一化；
所有軟飲的外包裝設計和開口方式也基本同一化等等。這些都充分的體現了設計
在促進交流方面的巨大的作用，正是因為設計的作用才使得世界越來越接近，人
們的交流越來越容易和方便，從而也促使「地球村」概念的應運而生。
3.包豪斯產生的巨大影響及現代設計教育
3.1包豪斯
大多數國家的設計教育都是在美術學院的基礎之上建立設計教育的。但是早期的
理工型設計教育是單獨進行的，其中最著名的就是1919年在德國建立的包毫斯設
計學院，也是世界上第一所完全為發展設計教育而成立的學院，可以說是史無前
例的設計教育大改革。這所學院是由德國著名建築家理論家格羅佩斯所創建，期
間經歷了兩次校址的搬遷（魏瑪、德紹）和三任校長的更替（格羅佩斯、漢斯.邁
耶、密斯.凡德羅），直至1933年被納粹政府強行關閉。從時間段上可以得出包毫
斯設計學院（1919—1933）在歷史上存在於第一次世界大戰（1914年—1918年）
和第二次世界大戰（1936年—1945年）之間。雖然時間並不長，但是它對現代設
計及其教育的影響是難以估量的。
3.2現代設計教育
包毫斯對現代設計教育的巨大貢獻主要表現在：強調標准化、強調集體的工作方
式、強調科學的工作方式、將教育中心從外部改到內部的解決問題上、開創各種
工作室、創造基礎課程的教育方式、創新人體工程學等等。它的創造確實給現代
設計奠定了堅實的基礎。
現代設計教育與現代設計基本在同時開始發展，目前經過自己體系的不斷發展，
學科開始趨於完善，教學方向也開始比較明確了。但是現代乃至當今的設計教育
依然同當年包豪斯的創辦和貢獻是分不開的。
4.現代主義設計的內容實質極其代表人物
4.1現代主義思想產生的三個基本因素：
對於傳統的否定態度：它否認以往設計只針對王權、教會、貴族服務的形式，對
於傳統的理念和工作方式有很大程度的否定；強調設計應有強烈的時代感：每件
設計作品都能夠體現出強烈的時代精神；設計服務對象思維方式的改變：現代設
計的服務對象的改變也決定了其思維方式的大的扭轉，設計不再以奢華、矯揉造
作作為審美的標准，從而轉向了實用性和大方美觀的審美趨勢。
4.2第一代現代主義設計大師
具有代表性的第一代現代主義設計大師有：
a)格羅佩斯：他反對風格主義，強調為民眾而設計；
b)密斯.凡德羅：主張「少即是多」的設計理念，減法設計也是他
（下轉第157頁）
（上接第154頁）
所推崇的；
c)勒·柯布西耶：「機械的美」是他畢生追求的設計手法，「朗香教堂」就是其
著名的代表作品。後期成為了國際主義分支之一的「粗野主義」的代表人物；
e)賴特：追求風格，畢生為富人設計，從某種意義上來說，不能真正代表現代主
義建築的全部精神實質。
這批大師作為第一代現代主義的設計師對於現代設計的發展是功不可沒的，但是
由於第二次世界大戰的爆發使得這些設計師也不得不重新做一次選擇。二戰結束
後大批的包豪斯的教員和學生移居美國，其中也包括第一批的現代主義的設計師
們，他們同美國的豐裕社會相結合，最終把包豪斯的影響發展成為新的設計風格
——國際主義風格。所以也可以說國際主義風格是現代主義在戰後的發展。
5.現代主義、國際主義風格的衰退
第二次世界大戰結束以後，從德國包豪斯發展出來的國際主義設計成為了西方國
家設計的主要風格，在二十世紀50至70年代風行一時。
國際主義是現代主義在戰後的發展，從設計風格上是一脈相承的，無論是戰前的
現代主義還是戰後的國際主義都具有形式簡單、反裝飾、強調功能、高度理性化
、系統化的特點。國際主義設計師受到密斯的「少則多」影響，在50年代下半期
發展以形式上的減少主義為特徵，為達到減少主義設計的基本原則，因而開始背
叛現代主義設計的基本原則，僅僅在形式上維持和誇大現代主義的特徵。所以受
到後現代主義（高科技風格、解構主義風格、新現代主義風格、「波普」風格）
的挑戰和抨擊也在清理之中。
6.現代設計的未來發展趨勢
6.1設計師們的探索和「否定之否定」的發展規律
不少設計師急功近利的想了解什麼是目前最新最時尚的做法，我認為從發展史的
角度是「見木不見林」的，只一味地追求形式，不了解發展的文脈，只是對設計
斷章取義，一知半解是不可取的，設計從某個角度來看也是一把雙刃劍，在建設同時也在破壞，往往出現了許多「建設性破壞」
和「發展性倒退」的可悲局面。因此，只有全面的認知整個設計史的發展、演變
過程，才能判斷出自己的行為是否是准確的，只有「繼往」才能夠「開來」，一
個忘卻了自己的民族和國家的人不可能成為一個稱職的設計師。
由現代主義開始，又回到具有相同內涵不同細節的新現代主義設計的發展過程，
基本符合哲學辨證法的「否定之否定」的規律，現代設計發展具有螺旋性的特點
，是一個螺旋提高向前發展的過程。
6.2展望未來
雖不可預測新的設計運動流派的產生和發展，但從現代建築來看基本是維持在了
以現代主義為主的基礎上，多元的發展是可以肯定的。而作為設計師本身來講，
每個人肩上都背負著歷史的重擔，更應具備敏銳的洞察力和高度的職業精神。為
現代設計的發展推波助瀾。
⑺ 建築設計的發展趨勢
建築設計行業與製造業主要有以下幾個方面的區別
1 建築設計行業是一個以人為基礎的行業，完全手工製造，沒法像製造業一樣，只要機器一開原料充足就要多少有多少，這就導致製造業可以從零到飽和迅速完成，而建築行業的這個過程要持續更久。
2 建築行業的發展與宏觀經濟密切相關，與國家的城市化進程的發展曲線大致吻合，城市化是有其內在規律的，而家電行業在人均GDP達到一定的數量之後就可以迅速飽和。
英國學者范登和美國地理學家諾瑟姆根據對各國城市發展變化的實證研究得出結論：城市發展具有階段性規律，整體趨勢呈現為倒「S」平滑曲線。在初始階段，農業經濟佔主導地位，城市化速度緩慢，當城市人口超過10％時，城市化水平逐步加快；當城市人口超過30％時，城市化進入加速階段，工業規模迅速擴大，農業人口向城市快速聚集，這一趨勢一直要延續到城市人口達到70％以後才逐步減緩。
2006年底，中國城市化率已經達到43.9%，以未來10年內中國人口到15億來計算，當城市化發展到70%的時候，將會有將近4億農民進入城市，如果目前北京人口是2000萬的話，那麼在城市化到達70%之前，中國將要新建20個北京這樣規模的城市。
所以從大的趨勢上來看，建築行業的火爆至少會持續到中國城市化的基本結束，那麼按照這個速度估算，最悲觀的預測應該大致還有5-10年的時間，也就是在2015-2020年之間，建築行業就會開始逐漸萎縮，利潤率下降，那麼目前如遍地春筍的建築設計企業就會像90年代末的家電企業一樣兼並和倒閉，尤其是大型國企設計企業，會由於成本高負擔重而首先倒下或者被民營設計機構兼並，直到最後保留下來兩類企業，
一類是風格鮮明，特色顯著的以知名建築師為代表的工作室型設計企業；
二是大型商業設計機構，例如國外的som或者kpf公司。
⑻ 當代建築的發展趨勢是什麼
發展趨勢分為以下幾種：
①運用天然的原材料，不經刻意加工、修飾原生態的體現在建築材料、傢具產品、服裝等方面。
②強調節能實用性，摒棄無用的功能和裝飾，創造出生動形象，回歸經典的簡朴。
③呈現復古的風格，使用高科技環保材料，創造出讓人感覺溫馨、舒適、利於親近的設計。
④採用循環和組合設計方式，讓一項設計作品有多種使用形式，而且設計作品還可以更新、升級，增加使用壽命，即便損壞，也可以回收利用。