流線型建築設計

1. 建築設計專業的最好的大學有哪些

現如今，建築設計是我們生活中不可缺少的一部分，並且對建築方面的人才需求也越來越大，正因為如此，建築設計專業成為了藝術留學的熱門專業。今天，美行思遠小編為大家推薦幾所國外建築設計大學。

1、耶魯大學
耶魯大學建築學專業建立於1916年，1972年正式成為獨立的學院。建築學碩士是為獲得建築學職業學位並且想要培養自己建築學領域較強的理論基礎的學生而設置。該項目一般要求學生花兩年來完成，因為將藝術間授課與許多其他的機會相結合，加深學生對建築設計的理解，並且領會其在范圍更廣的文化和社會背景下的內涵。
建築學專業的學生還有機會自己舉辦專題座談會、展會以及研討會等，所以學生能夠與學院的老師和其它學生一起合作，自己根據興趣構造課程。通過該專業的學習，畢業生可以在建築、設計等領域從事設計與研究，現場指揮和實地考察等方面的工作。逐步向建築師、工程師職業方向發展。
2、哈佛大學
哈佛大學的設計研究生院正式成立於1936年，由當時的風景園林學院和城市規劃學院合並而成，設建築學、景觀建築學以及城市規劃與設計三個系，招收和培養上述三個專業方向的碩士和博士，這三個專業在全美都名列前茅，其中建築學和景觀建築學兩個學科經權威機構評估在全美一直排名第一。
3、麻省理工學院
麻省理工學院的建築學院包含了建築、規劃、房地產、視覺研究及媒體實驗室五大系所。這樣廣泛的跨領域性有助於促進各個相關科系之間的交流互助，包含課程之間的學術交流與不同背景學生彼此觀念上的吸收，甚至許多的課程是可以互修的。
麻省理工學院建築學系提供四個方向的碩士學位：建築學碩士；建築研究科學碩士；建築技術科學碩士；視覺藝術科學碩士。
4、哥倫比亞大學
哥倫比亞大學建築系是東岸最有名的建築學院，是東岸最有名的建築學院，身處權威地段，是紐約建築界的地頭蛇。建築學院的教學理念成熟、設計思想前衛，融合理想與現實為一體，用哥大的話說「紐約客的健康的懷疑主義」，紛飛的透明線條，流線型的MODEL，前衛的IDEA，構成引領設計時尚的設計先鋒。建築學院提供建築學碩士、高級建築設計科學碩士和建築學博士三種學位。
5、弗吉尼亞大學
弗吉尼亞大學的建築學院在美國具有最為悠久的歷史，學院設有建築史、建築學、景觀建築學、城市和環境規劃四個研究領域，提供碩士學位和各類職業學位，藝術和建築史專業還提供博士學位。
6、康奈爾大學建築藝術和規劃學院
康奈爾大學的建築藝術和規劃學院於2006年成立，通過建築專業的學習，畢業生將致力於建築及未來社會發展的工作，畢業生將應用美學、結構、技術和智力技能進行室內、建築、城市環境和城市景觀的設計和開發。畢業生可以工作於公共部門、建築公司，從事不同的項目或者自己創業。
7、德克薩斯大學奧斯汀分校
德州大學奧斯汀分校的建築學院設有建築學、建築史、建築研究、社區和地區規劃、歷史保護、景觀建築學等專業，其中建築史、社區和地區規劃、歷史保護三個方向提供博士學位。
以上院校就是小編為大家推薦的國外建築設計大學，想申請國外建築設計留學的同學在選擇院校時可以參考以上院校，希望能幫助到大家。

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2. 飛機的外形是仿照鳥類的體型設計建築的，一般設計成流線型，原因是（）A．為了減輕體重B．為了美觀C

飛機的外形是仿照鳥類的體型設計建築的，一般設計成流線型，這屬於仿生技術，流線型能減小空氣阻力，便於飛行．
故選：C

3. 流線型風格的發展

任何有關流行風格的討論都不可避免地要涉及產品的商業化，以及它們和消費者之間在心理學上的聯系。早期的現代主義無視工業資本主義以市場為主導的消費特點，片面強調批量生產的民主理想和產品的實用價值。在最具商業氣息的環境中產生的美國流線型風格（Streamlining）正是給現代主義的清高以巨大沖擊。
流線型在實質上是一種外在的「樣式設計」，它反映了兩次世界大戰之間美國人對設計的態度，即把產品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。為了達到這個目標，就必須尋找一種迎合大眾趣味的風格，流線型由此應運而生。
大蕭條期間產生的激烈的商業競爭，又把流線型風格推向高潮。它的魅力首先在於它是一種走向未來的標志，這給20世紀30年代大蕭條中的人們帶來了一種希望和解脫。因此，流線型在感情上的價值超過了它在功能上的質量。
在藝術上，流線型與未來主義和象徵主義一脈相承，它用象徵性的表現手法贊頌了「速度」之類體現工業時代精神的概念。正是在這個意義上，流線型是一種不折不扣的現代風格。它的流行也有技術和材料上的原因。
20世紀30年代，塑料和金屬模壓成形方法得到廣泛應用，並由於較大的曲率半徑有利於脫模或成形，這就確定了設計特徵，無論是冰箱還是汽車的設計都受其影響。工業設計師多仁（HaroldVanDoren）曾在《設計》雜志上發表了一篇題為《流線型：時尚還是功能》的文章，論述了冰箱形式與製造技術發展的關系。他以一系列圖示說明了盡量減少冰箱外殼構件的趨勢。1939年，威斯汀豪斯公司推出了以單塊鋼板沖壓整體式外殼的技術，完全消除了對結構框架的需要，圓滑的外形也是這種生產技術的結果。
流線型與藝術裝飾風格不同，它的起源不是藝術運動，而空氣動力學試驗。有些流線型設計，如汽車、火車、飛機和輪船等交通工具是有一定科學基礎的。但在富於想像力的美國設計師手中，不少流線型設計完全是由於它的象徵意義，而無功能上的含義。1936年，由赫勒爾（OrloHeller）設計的訂書機就是一個典型的例子，號稱「世界上最美的訂書機」。這是一件純形式和純手法主義的產品設計，完全沒有反映其機械功能。其外形頗似一隻蚌殼，圓滑的殼體罩住了整個機械部分，只能通過按鍵來進行操作。這里，表示速度的形式被用到了靜止的物體上，體現了它作為現代化符號的強大象徵作用。在很多情況下，即使流線型不表現產品的功能，它也不一定會損害產品的功能，因而流線型變得極為時髦。
濫用流線型風格並沒有掩蓋流線型的真正成就。在一些工程設計師的作品中，流線型有力地綜合了美學與技術的因素而極富表現力。流線型的起源可以追溯到19世紀對自然生命的研究以及對於魚、鳥等有機形態的效能的欣賞。這些觀念被應用到了潛艇和飛艇的設計上，以減少湍流和阻力。
到1900年，「淚滴」狀已作為最小阻力形狀而被接受，並在第一次大戰前後用於小汽車的外形設計上。1921年，一位在德國齊柏林工廠工作的匈牙利工程師加雷（PaulJaray）開始在風洞中試驗流線型汽車模型的空氣動力學特性，他所試驗的形式對於兩次大戰之間歐洲的汽車設計產生了深遠影響，從增加速度和改善穩定性兩個方面為流線型提供了科學的解釋。
在飛機設計方面，金屬材料的改進、結構技術和科學研究的發展，對設計產生了革命性的影響。笨重的盒式框架機身和沉重的雙層支撐翼被具有流線型空氣動力學形式的整體結構所取代。採用這些成就的第一架商業飛機是1933年的波音247，它是由軍用轟炸機改型而成的。
同年道格拉斯DC1出現，這是一種專為民用而設計的飛機，使用全金屬結構，機翼與機身合為一體，覆以熠熠發光的鋁質蒙皮。這種形式產生了戲劇般的效果。
第二年，一架波音飛機和一架更大型的道格拉斯DC2參加了由倫敦至澳大利亞墨爾本的飛行比賽，並獲得成功。這兩架飛機引起了轟動，參加這次飛行比賽的一位駕駛員凱（CyrilKay）回憶說：「只要瞧一眼它們空氣動力學的簡潔線條和閃閃發光的蒙皮，就足以認定它們是當代設計的佼佼者。」
道格拉斯設計隊伍工作的最高成就是比DC2更大的DC3型飛機，它於1935年開始生產。這種飛機是空中運輸的革命，總共生產了13000架。它成了時代的象徵和機器美學的範例，甚至被認為是一件藝術傑作，然而優異的性能才是它成功的真正基礎。在第二次世界大戰中，DC3被改裝成軍用飛機，在最困難的作戰條件下，它的可靠性和適應性是無可比擬的。
盡管風洞試驗廣為汽車工業使用，證明了流線型能減少風阻，並在高速行駛時降低油耗，但需進一步在技術和機械上進行改進，以完全發揮其潛在優點。美國建築師和設計師富勒（RichardB.Fuller，1895—1983）於1933—1934年設計的「戴馬克松」小汽車在這方面做了大膽嘗試。這是一輛大型的三輪汽車，呈「淚滴」狀。設計師聲稱它性能超群，在時速50英里時能節油50%。但是對於美國汽車工業來說，富勒的設計在形式上和結構上都太離譜，不能馬上用於批量生產，因為他們必須顧及公眾接受創新的程度。
美國三大汽車公司之一的克萊斯勒公司在這方面提供了前車之鑒。該公司於1934年生產的「氣流」型小汽車是由主任工程師布里爾（CarlBreer）從1927年開始按照空氣動力學原理設計的。產品的結構和機械性能也經過精心設計，以確保可靠性和舒適性。為了獲得競爭的主動，「氣流」車的造型非常激進，設計者花了大量精力以求車身的統一，發動機罩的雙曲線通過後傾的擋風玻璃與機身光滑地聯系起來，擋泥板和腳踏板的流暢線條加強了整體感。盡管花費了7年時間，採用了許多革新成果，並發起了大規模的廣告宣傳，但這種型號的汽車在銷售上卻失敗了，普遍的感覺是它過於標新立異，以致消費者不能接受。不過這部汽車的設計對於後來德國的「大眾」車外形產生了很大影響。
鑒於「氣流」車的失敗，各大汽車公司在創新時都經過深思熟慮，年度換型計劃在風格上的變化是有限的，即以一種克制的態度來使用流線型，並限於消費者所能接受的汽車應是什麼樣子的觀念之中。

4. 流線型風格及對現代工業設計的影響

美國現代設計學派的形成，是由於在二次大戰前後從歐洲和全世界匯集了一大批的現代設計師，而且在設計風格上形成了一個在20世紀50年代佔主流趨勢的有機設計風格；在傢具設計人才的教育方面有克蘭布魯克(Cranbrook)藝術學院和羅得島設計學院等著名設計大學；在媒體上有《室內設計》、《工業設計》等一批設計類雜志作傳播；在設計作品的展覽與收藏方面會有紐約現代藝術設計博物館作推廣；在傢具博覽會方面有世界著名的高點國際傢具展覽作支撐。<br><br>美國的現代工業設計的形成源於20世紀30年代初的經濟大蕭條時代。在這個經濟大危機時代，美國資本家為了商業利益而不是使用者利益，或者說通過設計來有意識地刺激消費，每年推出許多新產品，設計變成了企業生存最基本的經濟支撐原則。有目的地使商品報廢，只追求流行新款式，而促成產品和設計短壽命，就是消費品設計。一直到1970年代的石油危機，美國工業才被迫重新考慮設計倫理。<br><br>在二戰期間，美國人已悄然開始了對新時代傢具及材料的研究和設計工作。二戰後，一大批為逃離戰爭而來的歐洲包豪斯的建築師和設計師在美國找到了實現自己的理想和抱負的廣闊天地。美國現代傢具在20世紀50年代迅速崛起，引領世界傢具設計潮流。同時，隨著美國工業，尤其是航空工業、塑料和有機化學工業的迅速發展，傢具可以使用的材料有了進一步的擴展，在新材料的發掘和應用上出現了一場革命性的變革。<br><br>20世紀40~50年代,美國的設計主流是在包豪斯理論基礎上發展起來的現代主義。其核心是功能主義,強調實用物品的美應由其實用性和對於材料、結構的真實體現來確定。與戰前歐洲包豪斯空想的現代主義不同,戰後的美國現代主義已深入到了廣泛的工業生產領域,體現在許多工業產品上。隨著經濟的復興,西方在20世紀50年代進入了消費時代,現代主義也開始脫離戰前刻板、幾何化的模式,並與戰後新技術、新材料相結合,形成了一種成熟的工業設計美學,由現代主義走向"當代主義"。<br><br>在推動將功能主義作為美國現代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段之一，是在紐約現代藝術博物館舉辦的設計競賽。現代藝術博物館與部分有志於現代設計的廠商合作，舉辦了幾次設計競賽，以促進低成本傢具、燈具、染織品、娛樂設施及其它用品的設計，並在現代技術基礎上創造出一種自然形式的現代風格。競賽中的獲獎產品被投入生產，並在全國各地銷售。這種出自低成本產品競賽並在20世紀50年代以"優良設計"為特點的風格，十分適於戰後住宅較小的生活空間。這種簡潔無裝飾的風格，可以用合理的價格批量生產，特別是傢具輕巧而移動方便，有的還具有多功能，並對新的塑料材料和聯接技術進行了成功的探索。<br><br>如果說包豪斯給美國帶來了現代設計新思想，那麼沙里寧的克蘭布魯克(Cranbrook)藝術學院則是培養美國現代傢具設計人才的搖籃。芬蘭建築師埃利爾·沙里寧（Eliel Saarinen）(老沙里寧)1923年移居美國，並於1940年創辦了這所藝術設計學院，而美國現代傢具設計大師中，查爾斯和蕾·伊默斯（Charles and Ray Eames）、埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）、哈里·貝爾托亞（Harry Bertoia）和喬治·尼爾遜（George Nelson）等都曾經學習工作於克蘭布魯克學院。與包豪斯不同的是，克蘭布魯克迴避了現代主義的某些教條，鼓勵多學科的自由交流，將北歐功能主義設計風格與現代主義風格有機的結合在一起，並在現代工業產品和傢具設計教育方面有了重大突破。學院進一步發展了包豪斯的現代設計教育思想，完善了設計與技術相結合的教育、生產與研究一體化教學機制。由查爾斯o伊默斯領導的設計系長期扮演了美國傢具設計領袖的角色，美國的兩大國際傢具集團--諾爾公司（Knoll）和米勒公司（Miller）也成為該系的長期傢具設計合作夥伴，創造了"校企合作，產學結合"的成功典範。<br><br>另一所是創建於1877年羅得島設計學院，這是一所在美國名列前茅且享譽全球的著名設計大學。學院的辦學理念是：致力於設計和藝術人才的培養。提升大眾藝術教育、商業和產品的水平。傢具設計系特別注重培養學生的原創傢具設計能力，注重理論與實踐的結合，強調工藝與美術、傳統與創新、美學與功能的統一。在教學特色方面，將設計、手工藝、美術、建築、工業技術和藝術理論融於一體；在課程內容方面，將最新的科技、文化、藝術、經濟、市場的發展趨勢進行整合，以建築學、工業設計為基礎，進行傢具設計領域的研究和實踐。除了注重於傳統手工藝傢具的製造之外，更加註重現代生活方式、環境變化、社會進步對傢具設計、傢具材料、傢具工藝和傢具理論以及傢具功能帶來的影響。<br><br>每年兩屆(四月/十月)的美國高點國際傢具博覽會是全世界著名的三大國際傢具博覽會之一。與此同時，高點市不僅是一個展覽中心，也是一個家居設計中心，不少廠家在高點市設立了自己的設計部門，一方面有利於了解設計的潮流，也有利於展示其最新的設計。高點市所在的北卡羅萊納州是美國的傢具業基地，這里的室內設計專業的學術活動也較活躍。兩個主要的設計師行業組織--美國室內設計師協會和國際室內設計師協會，都有定期的學術活動，後者每兩個月一次學術沙龍，邀請有關專家做學術報告並進行學術交流。

5. 流線型的設計與直線裝飾的產品設計有那些

1936年新澤西州卡姆登市的懷特·霍爾餐廳建築，則表現出流線型的設計風格。約專1934年約翰·屬瓦索斯設計的「可口可樂」儲存桶，箱體強調直線的裝飾，與流線型設計具有聯系。這種與流線型設計具有聯系的直線裝飾在此時廣泛地運用到許多產品設計當中。

6. 德國著名建築師頂尖建築設計師德國建築大師有哪些

德國著名建築師應該有，貝倫斯(Peter Behrens）的

7. 現代簡約流線型風格的設計說明怎麼寫

這是我的一篇設計說明，做個參考吧~~~
設計說明
越來越多的在蜜罐里泡大的獨生子女在裝房主義上，感性大於理性，更追求個性，不再刻板地將房間功能區分清楚，不再裝吊頂，不再考慮嬰兒房，不再讓廚房顯得那麼重要……
TA們裝修,一定會選最新的裝飾材料，一定會花心思在燈光上;哪怕就是買只灰缸，他們也要費心尋找最符合自己個性的那一款。
我所設計的方案依據著三點. 1:年輕人,經濟條件有限,因此整體上定位現代簡潔,設計上主要以面為主,不做過多的復雜造型和天花. 2:著重設計卧室。3：餐廳的設計有獨到之處。.而此方案很好的詮釋了現在簡約風格,而又充滿了現在時尚元素。以紅白搭配為主調。紅色吸納了朝陽最富生命力的元素；采擷了晚霞最絢麗迷人的光芒；蒸騰著熊熊烈火的極溫；凝聚著血液最濃稠活躍的成分；糅進了相思豆最細膩的情感；浸染了楓葉最成熟的晚秋意象…… 用紅色打造自己的家，讓生活浪漫十足、激情四溢。紅色，讓我們的眼裡、心裡都充滿了濃濃的喜悅之情。而白色能跟許多種顏色搭配，然而白色作為主色調就營造了一種優雅的氛圍，簡約時尚卻顯大方。另外，單色之間的搭配，有一種比較易行並保證效果的方法，就是將兩種基本顏色的比例調配為7：3或8：2。這樣不僅可以製造空間的節奏，降低單一顏色的沉悶，還能保證視覺和感覺上的重點突出，避免兩種顏色表現力均衡，沒有沖擊力。
在功能方面，客廳是主任品味的象徵，也是交友娛樂中心,體現了主人品格，地位，高飽和度的色彩，讓客廳更有質感品位，讓整個房間的溫度都在上升。客廳也是交友娛樂的場合，傳統電視牆已不能讓現在的人產生興奮感，傳統的吊頂也讓越來越多的人感到厭煩。在這里，我以黑色玻璃做為背景,以增加獨特性與厚重感。牆面的肌理壁紙讓大面積的白色牆壁不在那麼單調乏味！不喜歡傳統的掛衣架，電視背景牆採用數字盒子做的幾個造型，既實用,又有其獨特性,一舉兩得。牆成了創意揮灑的展現平台！黑色的空調也給空間里增添幾分莊重感！既簡單又大方，再加上白色的肌理壁紙，配上頂部照下來的燈光，整個電視背景牆把客廳提升起來。沙發後面用百葉窗，顏色用白色，和牆面溶為一體。再看那黑色的茶幾，簡單而小巧，不會給人帶來很多的壓抑感，擺在紅色沙發之間顯得幾分莊重。沙發牆對面的書架牆，用的黑色的拋光塑扣板，是整個牆面達到很實用的效果，可以裝飾有可疑放書，給業主解決了一個很實用的問題。用細木工板貼上白色的亞克力板，做了一個隔斷的檯面，上面可以放一些裝飾品，非常實用。
餐廳是家居生活的心臟，不僅要美觀，更重要的實用性，整體性。因為很少自己做飯，廚房做成開放式，餐廳便設計在一側客廳，在這里,可以一眼望盡廳內景物。
直線型的操作台已經不能滿足現在年輕人的視覺需求，所以這里把操作台做成弧線型，滿足視覺的新鮮感，讓你覺得與眾不同！餐廳的燈光很重要既不能太強又不能太弱，頂部做了簡單的吊頂。在餐桌的上放吊下一個吊燈，與餐桌的距離很近，增加了以下餐廳的情調。餐桌上方的天花做成鏡面，在視覺上增大了空間。
卧室打造方法:白色的床加上紅色床上用品，紅與白的對比奠定了卧室喜慶的基調，隨處可見的鮮花造型增加卧室的浪漫氛圍，靠牆安排雙人床，為卧室節約了空間，顯得更加寬敞，而黑白相間的吊燈及壁飾與卧室風格搭配諧調。主卧的吊頂做成圓形和波浪型，黃色的吊頂為暖色調與天花板上透出的紫色燈光中和，既夢幻又不清冷。床邊掛著半透明的紗簾，和紅色的窗簾是每個女孩的公主夢，為了實現女主人的這個溫馨的夢想，我在這里特地做了這樣的設計。
娛樂室是主人，或和朋友娛樂的地方。需要的是一個敞亮的空間。娛樂里的沙發採用同客廳傢具一樣的色彩，使房間風格上保持統一性，原來大塊的深色扎染的地毯被分成若幹部分，顯得穩重而不失俏皮。波浪造型的落地燈是否也給你帶來不一樣的感覺呢？一進門，你就會感受到房裡漂泊又隨性的氣息。。。這里的茶幾和客廳的茶幾色彩正好相反。這里選用的是銀白色的金屬茶幾，不需要莊重，需要的僅僅是幾分輕快，幾分時尚，可以讓主人釋放心靈的感覺。波浪造型的落地燈是否也給你帶來不一樣的感覺呢？
空間的線條一樣可以豐富而引人注目，紅色線條門簾再加上走廊里鋪上一塊紅花黑底的地毯在純凈的地板上，讓人覺得即使是白色的地板，也不那麼清涼。牆面左側操控處理，外面裝上下移動的白色木板門，這樣就構成了一個很大的收納空間。
簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。但是適度的裝飾家居也是必要的，它使整個家不缺乏時代氣息，所以這里細小的裝飾品也是別有心思，例如燈具的選擇也恰如其分地呼應了主題，融入了整個空間的風格。使人在在空間得到精神和身體的放鬆，並緊跟著時尚的步伐，展現出自己內心深處的情節。。。
衛生間的設計非常簡潔，也很實用。一面簡單的鏡子，淡黃的大理石檯面，簡單又易清潔。經典的反光馬賽克牆磚並沒有貼滿整面。金屬色的馬賽克圍著洗漱檯面一圈，後面牆的馬賽克則選用紅色，並做成矩形面，與對面的牆面有所區別。整個衛生間給主人時尚干凈和前衛的感覺！
之所以這個方案選擇用紅色調還有以下原因：我們中國人大多數對紅色都有特別的情懷。人逢本命年對紅色也特別鍾愛。本命年的紅色講究應該是源於中國漢民族傳統文化對於紅色的崇拜。漢民族把紅色視為喜慶、慶功、忠勇和正義的象徵，尤其認為紅色有驅邪護身的作用。我們常說家居風水，那紅色的家居一定會給新的一年帶來更多的好運。 一個溫暖的家讓我們又歸屬感，無論身處何地，心裡都會有個位置深深牽掛著它。這個方案是圍繞現代簡約為主題，再加上時尚的設計元素在裡面。相互結合，相交融。以簡潔明快的設計風格為主調，簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。此方案在經濟、實用、舒適的同時，體現一定的品味。不僅注重居室的實用性，而且還體現出了現代社會生活的精緻與個性，符合現代人的生活品位。牆面的景點，更體現現代簡約的之感。創造一個溫馨，健康的家庭環境。不需要多復雜，不需要多奢華，高純度色彩加線條簡潔的傢具，營造一個現在舒適的家。現在簡約的風格，讓我們勞累了一天回到家裡感受到的不再是工作時的那種緊張感，而是在一個簡單環境下，讓我們放鬆自己的心靈，讓我們精緻細節將生活演繹的生動美好。

8. 許多建築受到流線型設計的影響，都有哪些改變

無論是弗蘭克·復勞埃德·賴特1937年至制1939年在美國威斯康星州的拉亭市設計的約翰遜制蠟公司辦公大樓，還是沃爾特·多溫·蒂格1936年所設計的更為大眾所接受的德士古石油公司的加油站，直到隨處可見、比比皆是的路邊快餐店，都體現了流線型設計的特點。1936年至1939年弗蘭克·勞埃德·賴特的傢具設計，便接受了流線型造型的影響，曲線的可以轉動的抽屜別具特色。