Ⅰ 茶室設計怎樣設計
主要追求給顧客提供一 種舒適、寧靜、清幽、自然的、 種舒適、寧靜、清幽、自然的、有茶 文化氣息的感覺，陶冶人們的情操。 文化氣息的感覺，陶冶人們的情操。S 使顧客在飲茶的過程中忘卻城市中的 煩惱，品味「一苦、二甜、三回味的」 煩惱，品味「一苦、二甜、三回味的」 美好人生。 美好人生.
設計概況 1.場地概況 1.場地概況 該茶室的設計場地總體上 分為ABC三塊相對獨立的用 分為ABC三塊相對獨立的用 地，並且三塊地之間有一段 距離。從面積上看B 距離。從面積上看B塊用地面 積最大， 塊地次之， 積最大，A塊地次之，C地塊 最小。從坡度上看， 最小。從坡度上看，各地塊 之間基本上處在一個相對平 整的地面上。 整的地面上。從三塊地之間 的高差上來看， 的高差上來看，B塊地相對最 地塊次之， 相對較低。 高，C地塊次之，A相對較低。 從自然植被條件來看，BC較 從自然植被條件來看，BC較 次之。 好，A次之。 2.茶室布局 2.茶室布局 （一）本茶室主要分 為A塊地的普通區 BC塊地的貴賓區 塊地的貴賓區。 與BC塊地的貴賓區。 這主要是因為A 這主要是因為A塊 地地勢相對較低不 利於觀賞遠景， 利於觀賞遠景，視 線不是最佳，BC地 線不是最佳，BC地 塊由於地勢相對高 一些， 一些，能夠觀賞到 遠處的景物， 遠處的景物，並且 BC地塊自然植被較 BC地塊自然植被較 好，適於布置貴賓 區。 （二）茶室的建築主要以 小體量為主。 小體量為主。避免與 自然環境發生沖突， 自然環境發生沖突， 普通區的建築面積控 制在100平米 平米， 制在100平米，貴賓區 的單體建築的面積控 制在30平米以內 平米以內， 制在30平米以內，高 均為4.5米 均為4.5米，且分散布 置於BC兩個區 兩個區。 置於BC兩個區。 （三）茶室建築統一為南 北朝向，建築群體重 北朝向， 復而不顯單調， 復而不顯單調，簡單 而不簡潔， 而不簡潔，重復排列 當中富有韻律。 當中富有韻律。茶室 北面有一個湖泊， 北面有一個湖泊，面 北方向開窗有利於增 強茶室景觀。 強茶室景觀。同時每 一個貴賓包間 均設有戶外木質平台， 均設有戶外木質平台， 木質平台除了南面的 一個包間設為南面外 其餘都面北， 其餘都面北，北面的 包間有利於觀賞湖面 景觀， 景觀，而南面的包間 能夠觀賞到不同的景 觀。 由於BC兩個貴賓 （四）由於BC兩個貴賓 區之間用地紅線面積 的大小， 的大小，貴賓區包間 主要布置於B 主要布置於B區，C 區布置了兩個包間， 區布置了兩個包間， 其距離A區最遠， 其距離A區最遠，與 B區又有一定距離， 區又有一定距離， 有利於形成一定的私 密性。 密性。 3.功能分析 3.功能分析 A區作為普通區，主要布置了一個10*10*4.5米的主體建築， 區作為普通區，主要布置了一個10*10*4.5米的主體建築 米的主體建築， 在裡面設置了接待處、製作間、更衣室、衛生間、品茶大廳， 在裡面設置了接待處、製作間、更衣室、衛生間、品茶大廳，品 茶廳設置散座。 茶廳設置散座。 BC作為貴賓區，在B區布置了四個由兩個4*4*4.5米的組 BC作為貴賓區， 作為貴賓區 區布置了四個由兩個4*4*4.5米的組 合建築，一個有三個4*4*4.5米的組合建築以及一個 米的組合建築以及一個4*4*4.5米的 合建築，一個有三個4*4*4.5米的組合建築以及一個4*4*4.5米的 單體建築。從功能來看，設置了一個衛生間，一個製作間、 單體建築。從功能來看，設置了一個衛生間，一個製作間、一個 儲藏室、一個茶葉銷售點，五個包間。 儲藏室、一個茶葉銷售點，五個包間。 C區主要布置了兩個包間，規格與B區包間一樣。C區主要滿足喜歡 區主要布置了兩個包間，規格與B區包間一樣。 寧靜、獨處的顧客群體。 寧靜、獨處的顧客群體。 4.技術經濟指標 4.技術經濟指標 1.建築面積：358.74㎡ 1.建築面積：358.74㎡ 建築面積 2.建築佔地面積 358.74㎡ 2.建築佔地面積：358.74㎡ 建築佔地面積： 3.規劃用地面積 1181.28㎡ 3.規劃用地面積：1181.28㎡ 規劃用地面積： 4.容積率 4.容積率：0.30 容積率： 5.建築密度 5.建築密度：30.37% 建築密度： 6.綠地面積 634.56㎡ 6.綠地面積：634.56㎡ 綠地面積： 7.綠地率 7.綠地率：54% 綠地率： 8.道路面積：133.98㎡ 8.道路面積：133.98㎡ 道路面積
Ⅱ 有哪些茶室設計的主題（就是根據這個主題設計一個建築空間），例如一些好的詞彙加上點解釋的更好！
禪——空靈心境的回歸
一般是先想主體再設計，你怎麼先設計再想主體啊！！
Ⅲ 家居茶室設計的要點是怎樣的
經營型茶室的設計與布置
經營型茶室的建築和裝飾可根據周圍環境，由建築設計師和茶藝師共同討論，可有各具風格的特色。但從茶室功能上要求而言，其建築應包括主體建築和附屬設施兩部分。主體建築應包括品茶室、茶水房和茶點房;附屬設施為小型倉庫、管理人員及服務人員工作室(包括更衣、化妝)、衛生間等。
一、茶室的設計。
主體建築設計視茶室大小而異，一般的有如下設計方案:
1、大型茶室
品茶室:可由大廳和小室構成。茶藝館在大廳中必須設置茶藝表演台，小室中不設表演台而採用桌上服務表演。視房屋的結構，可分設散座、廳座、卡座及房座(包廂)，或選設其中一二種，合理布局。
散座:在大堂內擺放圓桌或方桌，每張桌視其大小配4-8把椅子。桌子之間的間距為兩張椅子的側面寬加上通道60厘米的寬度，使客人進出自由，無擁擠不堪的感覺。
廳座:在一間廳內擺放數張桌子，距離同上。廳四壁飾以書畫條幅，四角放置四時鮮花或綠色植物，並賦以廳名。最好能布置出各個廳室的自我風格，配以相應的飲茶風俗，令人有身臨其境之感。
卡座:類似西式的咖啡座。每個卡座設一張小型長方桌，兩邊各設長形高背椅，以椅背作為座與座之間的間隔。每一卡座可坐四人，兩兩相對，品茶聊天。牆面以壁燈、壁掛等作為裝飾。
房座:用多種材料將較大的空間隔成一間間較小的房間，房內只設1-2套桌椅，四壁裝飾精美，又相對封閉，可供洽談生意或親友相聚。一般需預先訂座，由專職的服務人員幫助布置和服務，房門可縣掛提示牌，以免他人打擾。
茶水房:應分隔為內外兩間，外間為供應間，牆上開一大窗，面對茶室，置放茶葉櫃、茶具櫃、電子消毒櫃、冰箱等。裡面安裝煮水器(如小型鍋爐、電熱開水箱、電茶壺)、熱水瓶櫃、水槽、自來水龍頭、凈水器、貯水缸、洗滌工作台、晾具架及晾具盤。
茶點房:亦分隔為內外兩間，外間為供應間，面向品茶室，放置乾燥型及冷藏保鮮型兩種食品櫃和茶點盤、碗、筷、匙等用具櫃。里間為特色茶點製作工場或熱點製作處。如不供應此類茶點，可以簡略，只需設立水槽、自來水龍頭、洗滌工作台、晾具架及晾具盤即可。
2、小型茶室。
品茶室:可在一室中混設散座、卡座和茶藝表演台，注意適度、合理利用空間，不能毫無章法，亂擺一氣，講究錯落有致，各有其長。
開水房及茶點房:在品茶室中設櫃台替之，保持清潔整齊即可。
二、茶室的布置。
茶室布置是業主文化修養的綜合反映。為能充分顯示茶室陶冶情操、令人修身養性的作用，在茶室布置上需下一番功夫，使之既合理實用，又有不同的審美情趣。縱觀現代茶室的布置，一般的可以有以下幾種類型供選擇:
1、中國古典式。
室內傢具均選用明式桌椅，材料為紅木、花梨等高檔木料、鑲嵌大理石、螺鈿者更佳(資金有限者可用仿紅木)。壁架可以採用空心雕刻或立體浮雕。用中國書畫為壁飾，並輔以插花、盆景等各種擺設。如杭州中國茶葉博物館的仿明茶室，是傳統居家的客堂形式。正對大門以板壁隔開內外兩堂，壁正中懸畫軸，兩側為一融對聯。壁下擺長形茶幾，上置大型花瓶等飾物。長茶幾正中前設八仙桌(或四仙桌)，桌兩側各安太師椅一把。整個結構古樸嚴謹，充滿大家氣派。又如上海汪怡記茶藝館的大廳茶室，雕花塥扇內是茶藝表演台，大廳內設鑲大理石桌面的紅木桌椅。壁架上陳列了茶樣罐和茶壺具，壁上懸掛各種字畫。還如杭州墅園茶藝館的大廳，正中用紅木貝雕屏風裝飾，一側設古箏演奏台，大廳內散放桌椅;房廳正中放置紅木圓桌和八把紅木靠背椅，壁龕上擺置各種飾物。
2、中國鄉土式。
這一款茶室的布置著重在渲染山野之趣，所以室內傢具多用木、竹、藤製成，式樣簡朴而不粗俗，不施漆或只施以清漆。壁上一般不用多餘飾物，為襯托氣氛，牆上可以掛一些蓑衣、箬帽、漁具或玉米棒、紅干辣椒串、寶葫蘆等點綴，讓人彷彿置身於山間野外、漁村水鄉。如杭州太極茶藝館內景，依次可見為茶藝表演台、木製桌椅、壁燈和吧台。又如四川成都的一些茶館，館內皆為竹製桌椅，樑上懸掛小鉤，供茶客掛鳥籠，邊逗鳥邊喝茶。
另外，我國是一個多民族國家，各少數民族有著自己獨特的民族文化與飲食習慣，飲茶也有自己的特色。可以借鑒其風俗習慣，運用到茶室布置上來，讓客人們在品茶之餘，享受強烈的民族風情。
3、歐式與和式。
這一款茶室的布置是仿國外茶室的裝飾，營造一份異國情調。歐式茶室以卡座設置居多，是最普遍的一種。另外，廣泛流行於都市中的音樂茶座，大體也屬此種。和式茶室指日本的茶室布置，即室內鋪榻榻米，客人脫鞋於門廊，換拖鞋入內，席地而坐，整體布置極其簡潔明快，或懸一畫，或插一花，如杭州中國茶葉博物館中的和式茶室。
Ⅳ 茶室建築設計規范
茶室建築設計的規范標准，你可以在國標里邊找找一般的國標都會規定出這些常規的東西的
Ⅳ 急求一份300平米茶室設計,各種圖,效果圖,平面圖,各種立面圖,
設計費打算付多少？這是個問題！還有你打算投入多少錢裝修這也是個問題，因為你投入的資金大小是和裝修效果掛鉤的！
Ⅵ 建築學茶室設計調研報告怎麼寫
設計調研報告一般需要解決幾個方面的問題：
1，功能配置：一個茶室大概設置那些部分，各部分面積比例，設施配備等等。還有交通流線等功能性的內容
2，設施，環境，空間，家私，景觀等調查
3，人的活動方式，行為學調查。那種空間比較受歡迎。人可以長期停留。人們在茶室裡面的活動類型，停留時間。
4，建築風格，文化內涵，品味格調等等的內容。
大體上從基本的需求---逐步上升到精神層面的內容。
Ⅶ 簡單，高大上的茶室空間設計一般要多小錢
整個茶室空間的設計搭配，包括茶具，茶台，字畫等品茗用品，價格是會浮動的，要看看你喜歡什麼風格
Ⅷ 日本建築大師隈研吾設計的茶室，到底是什麼樣子的
在北京亮馬橋附近的皓空間，我們看見了說出這句「讓建築消失」的日本建築大師隈研吾設計的茶室的真面貌。
我常常好奇，建築是何其神奇的一種存在，千百年來，人住在各種名字各異的建築里，先是遮風避雨，躲避野獸的侵害，然後漸漸發展出越來越高級的居住文化。我們進入一個房子，身體在下意識里就已經感受到了它的好或不好，例如空間、結構、材質、空氣的流通和傢具的擺設，更不用說光線對你直觀感受的影響了。不信，你看看下面這張照片：
白晝里，日光自東而西，傳統的門、窗放行它，框定它，切分它，讓它具有形狀，並隨著時間的流逝而緩慢變化。因為有了切分和阻隔，因此有了影子，形影相隨，空間就有了生命。
我們講，「登堂入室」。在皓空間，似乎不存在「登」這回事，因為沒有高高的門檻，有的，只是一扇干凈的玻璃門，你靠近，它無聲滑開，然後你就看到了這個：
一片竹林。看上去好像沒什麼特別的，是嗎？還真不是。
這些竹子，都是從日本進口的。在日本，它們有一個很好聽的名字：染青竹。在一傢具有95年歷史、祖孫三代都在傳承竹器製作技藝的加工廠，原高十米左右的竹子被精挑細選，然後截取當中最直、最勻稱、成色最好的那一段，進行加工。這些直徑在8~10厘米的竹子要經過自然的烘乾、拉直、晾曬，放入染缸進行染色——對，這就是為什麼它們叫「染青竹」的緣故，然後，工人們還要在竹子中間填充聚氨酯和進行背切，以保證它們50年都不腐爛。
現在覺得它們不是普通的竹子了是嗎？那就再看一遍。
除了「步道」，竹子四周鋪滿黑色鵝卵石，如果你有意放慢腳步，也許會產生行於水邊的錯覺。至於天花板的手敲銅，它們凹凸不同，漫反射著不同時刻的光線，暗黃、亮青、玄黑，三色足以讓人在平靜中又產生期待。
走過玄關外那一段短短又長長的過渡空間，關上同樣是竹子做的竹屏風，一個更大的空間在你眼前展開了。
單人沙發、雙人沙發、多人沙發，桌子，三張抽象畫，很簡單對不對？對。
但這是很有名的設計師設計的：法國人Christian liaigre，擅長室內設計，按照庸俗成功學的說法，就是很會搞裝修的人。單靠圖片你是看不出來的，但是，為了營造一個客廳的氛圍，沙發的靠背角度據說是精心調試過的，坐在其中的人，既不會感到彼此太遠，也不至於感覺太近。
換一個角度看看，回望出口。左邊有一張不規則的桌子。
桌子是三角形的，與大方桌、大圓桌不同，銳角三角形保證了交流時不一樣的彈性，它既可能當作會議桌，也可以當作餐桌。
看看桌子的紋理。在這樣的桌子上吃飯，手不會打滑，當然，要是飯粒掉到桌子上了，好像也比較麻煩。不過話說回來，桌、椅常常是一個房子里相當重要的傢具，桌椅是否舒服好用，決定了你願意坐下來的時間；而當你真的坐下來的時候，眼前的風景有多美，又決定了你願意凝視的時間。
再來一張不同角度的。按照設計師的說法，這個空間要使人產生移步換景的效果，所以我們可以躲到沙發背後看看——不過就是一兩百平米的面積，看起來卻是寬敞無比，白牆與素色的竹簾和諧共處。
像古代銅鏡一般明亮的烤漆板，材料是一級方程式F1邁凱倫車隊指定工廠生產的產品。其版塊線條本來就抽象，再看看倒影里的抽象畫，更有一種映照之感。
對了，黃色那張大畫，是藝術家理查德·特謝爾創作於2013年的《錯亂秩序》。「錯亂秩序（Chaosmos）」是由詹姆斯·喬伊斯在1939年的小說《芬尼根守靈夜》中創造的混成詞，大概的意思是唯有包容混亂，秩序才能真正存在。但不管怎麼說，抽象畫都不好解釋，你可以看看畫的局部：
湊近了還是挺好看的——只要你靜下心來好好看看。
這兩張小尺幅的畫是是法國藝術家克萊爾·西農的作品，她是1986年生人，2009年畢業於巴黎高等藝術學校。這兩張畫看起來像版畫，其實是用油墨刷在畫紙上，你看畫的底部，像不像有受到重力牽引的下墜感？
好了，現在我們可以來說說茶室了。然而，其實並沒有什麼好說的——因為一目瞭然，推開竹簾的門，桌、椅、架、凳、畫、花，如此種種，都已映入眼簾，沒有屏障，沒有通幽，也無需拿了放大鏡似的仔細品鑒。
不過，那樣說好像又不對。與客廳的高挑空間不同，茶室的「地基」被抬高，進入茶室時需要抬腳，這么小小的一個動作，可能會讓人產生微妙的「登堂入室」的感覺；天花板也被壓低，使之更接近日本傳統的茶室，雖然不至於像千利休的茶室那麼狹小低矮，但空間的逼仄，反倒能讓人更清晰地意識到「自我」，並在「忍受」中感受到另一種「和敬清寂」。
最值得一說的，其實就是這些來自浙江安吉竹鄉的竹屏風。在日本，竹屏風被稱為「SUMUSHIKO」，在日本茶室中大量使用，在隈研吾其他的建築作品中也很常見。但區別就在於，日本通常不會做那麼高的竹屏風：4.6米，竹條的寬度和厚度都是4毫米，設計師將竹條和竹條以6毫米的距離進行排列，並固定在膠合竹龍骨上，竹龍骨則通過中國傳統的榫卯結構進行連接。而單扇竹屏風可以通過軌道懸掛在吊頂上連續成牆，底部則有暗藏的地鎖與地面固定，一旦地鎖開啟，屏風便可以在軌道上任意滑行。
讓我們來看看更多的屏風：
屏風的縫隙切割了光線，但同時又保留了空氣的流通，不啻為一種絕妙的設計。到了夜晚，燈光的介入又使之具有另一番模樣。
在皓空間舉辦的話劇：田沁鑫導演的《青蛇》，茶室與客廳連為一體，光影轉換，變化多端。
茶室之一景。即便空間狹小，也要營造出層次感來。
胡桃木博古架，裡面的茶具均由日本大師設計，其中一把為世界著名的建築與工業設計師黑川雅之的作品，材質為鐵器。
茶室可以飲茶，也可以品香或插花，而規模稍大一點的活動，則需要在展廳進行了。
展廳的入口，白色的簾幕延續東方的意蘊，有一種透光透氣感。
從展廳的盡頭回望入口。這張是很久以前舉辦過的繆曉春的小型展覽，沒有美術館和美術空間的巨大空間，反倒可以靜下心來好好觀賞一幅畫。
最後一張，安利一下。
我試圖用一種圖示的辦法來展示一個空間、一個建築、一種氣氛，但不得不說明，只有身體的參與，空間的價值才能恰如其分地顯現出來。建議你們親身前往拜訪。
「世界再大，也要有一個地方棲居心靈。」這就是建築。
文／琳琅leanlong（簡書作者）
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Ⅸ 急需一個 茶室設計方案 要 平面圖 立面圖 剖面圖 有的趕緊的呀
這種經濟性很強的，您不應該在這里問，應該找個設計師給些錢·····
別人不會這么容易就給你一個方案的