倒影建築設計

❶ 求一個4小時建築設計快題題目

題目：大學生活動中心

地形為80米*80米的方形地塊。在地塊周邊，西邊為10米寬的道路，南邊有湖，北邊有小山。
建築面積2000平米以內，

功能：
門廳 100平米
展覽廳 200平米
報告廳 300平米
閱覽室 200平米
大活動室 80平米*4間
小活動室 20平米*8間
茶飲座 60平米
辦公室 20平米*4

要求：
總平面圖*1
各層平面圖
立面圖*2
剖面圖*1
透視圖*1
比例自定

時間4小時
—————————————————————

一般來說，四小時快題都不會考太復雜的內筒，都是些展覽館，活動中心，小沙龍 等等之類的簡單建築。

下面附一個清華建築設計快題練習總結：
一，關於工具的選擇1．鉛筆 2。繪圖筆 3。草圖筆 4．馬克筆 5．草圖紙 6．硫酸紙 7．其他工具 8．飲品

二，關於表現的訓練1．鋼筆練習 2．透視感 3．一點與兩點透視 4．馬克筆練習 5．用色的復色原理 6．透視中鋼筆線多些 7．透視圖的大小 8．大的圖面效果 9，表現與方案哪個重要 10．時間安排

三，關於方案的訓練1．方案的能力 2．基本概念 3．今年的題目 4．推介書目 5．方案的訓練和准備 6．分期練習 7．頻度 8．手法 9．題目類型四，關於考試的過程1．時間分配 2．審題 3．設計 4．繪圖 5．用筆粗細與塗黑 6．圖面表達的個性 7．標題和設計說明 8．細節若干說明：所引用朱文一老師的話，來自考前一個月清華學生組織的快題練習，請朱講解得一個視頻（在別人那裡看到的，沒法上傳）。盡力用原話，個別字由於記憶的原因，用大意。

一，關於工具的選擇1．鉛筆：4—6B的軟鉛筆用來畫構思草圖。HB—2B的硬鉛筆用來畫一些控制線和細節。0.7的自動鉛筆備一支。2。繪圖筆：推薦德國產的施德樓pigment liner，灰色桿，粗細選用0.2---0.7。這筆的價格適中。好處就是幹得比較快，上馬克的時候不容易把圖蹭黑。強烈不建議紅環一次性,水太大，容易蹭。也反對紅環繪圖針管筆，筆尖是金屬的，出水慢，常斷線，也容易劃傷紙。3。草圖筆：推薦stabilo的。不分粗細。常用紅，蘭，綠，黑等顏色。大到構思小到軸線網格都可以用其來畫。4．馬克筆：馬克筆較快，也較易出效果。當然如果有功底的兄弟姐妹選用彩鉛之類也可。對於色彩和馬克筆功底比較弱的同學，建議多用灰色系。淺灰到黑的各個層次的都要有。綠。藍，主選灰色調的。比較艷麗的大紅，大綠，大蘭，大黃只用來畫比例人。5．草圖紙：用來構思的要提前裁好，裁成你用著最順手的大小。6．硫酸紙：可用白色硫酸紙，略帶顏色的也行，就當有了個底色。硫酸紙的圖顯正式，而草圖紙皺皺的。硫酸紙比草圖紙也結實，不易弄破。裁五張左右小一號的（為了換紙方便，不推介裁成標准一號大的），打上黑色邊框。一張直接用電工膠帶貼在一號板上。可省去考場上裁紙，打框的時間。要知道，集少成多，考場上的每一秒鍾都很關鍵。7．其他工具：大號的工具盒，比例尺，橡皮、刀子、雙面膠帶、透明膠帶、電工膠帶，三角板、90厘米的一字尺綁好在一號畫板上、圓模版、曲線板，紅環圓規加紅環針管筆專門用來畫圓。8．飲品：兩罐紅牛。建議考場上少喝水，雖然可以出去方便，但是時間是自己的。

二，關於表現的訓練1．鋼筆練習：以臨摹為主。先掌握一套純鋼筆的程式化的表現技法。學會如何求透視，學會如何表達透視關系。這方面的書很多。推介鍾訓正的《建築畫環境表現技法》和彭一剛的《建築繪畫與表現圖》這兩本老院士的書講的都很系統，詳盡；範例也是經久考驗的名作。無論從哪方面來說，遠非那些後輩們的泛泛而談可比。認真研究與臨摹幾個月，會有比較大的進步。2．透視感：表現透視感就兩條原則：形象上近大遠小，前後遮擋：灰度上前後互擠，同面退暈。相信素描好的同學馬上就會明白。由於水平所限，再多的也不敢多說了。abbs學生廣場，有個叫匠人無愚的大牛在那裡講畫鋼筆畫，大家可以去看看。3．一點與兩點透視：個人建議畫一點的。把主立面蒙在下面，定好視點，直接拉出來前後關系就行，而同一面上的各部分比例和立面一樣。優點是起形比較快。缺點是有點老套和保守，但是可以保證能畫完。兩點透視起形難度要大些，如果實力一般或者為求穩者，可舍棄之。也有一種一個面透視比較平，另一個面透視很陡的畫法，其實表現的主要還是一個面。是稍加變形的一點透視。

4．馬克筆練習：找些好的範例。還是以臨摹為主。其實要想真正提高畫畫的水平，還是得寫生。考研畫表現圖，一來不同於純粹的畫畫，二來時間所限，不能有太多的時間搭在畫畫上。每臨摹一幅，都要找高手批評指點，進步才會比比較快。除非你是跨專業的，才向你推介黎志濤的那本快題100例。國內畫馬克筆外部透視的書，我一直沒有找到合適的，要麼太復雜，動輒幾個小時才能畫出人家的效果，要麼是以室內的圖居多。我用的是《設計與表達---麥克筆效果圖表現技法》（張漢平等著，中國計劃出版社），《建築畫—麥克筆表現》（夏克梁著，東南大學出版社），還有一本《美國建築畫表現進階教程2》（好像是這個名字，橫16開本黑色封面）。掌握一套程式化的表現方法：平面用色，立面用色，透視用色，都固定好。如果你是絕頂高手，則可以隨意些。「人，車，樹，草找好的樣子背熟了」（朱文一，）。不管什麼方案都用一套表現方法。有人提出，針對不同的建築性格，選擇不同的表現風格，個人認為，除非是很高的高手，一般人還是給自己省點時間和精力吧。能把一套表現技法練熟已屬不易，何必折磨自己呢。畢竟大效果不會差很多。我想如果能拿到120左右的分數，絕大多數人就比較滿意了（今年最高分是2個130）。5．用色的復色原理：多數地方都不要用單色，否則太單調。比如玻璃，不應該用一種藍色。幾種藍疊加才有效果。灰色也是，幾種同時上，才豐富.馬克筆的圖，由於時間關系得多依賴鋼筆線，上色只是個提神。對於色彩功底比較弱的同學來說，用最少，最灰的顏色表達清楚應該是正途。當然，如果是色彩高手，可畫的絢麗些。 6．透視中鋼筆線多些：比如說地面，環境，多加鋼筆線。地面上打網格是一個辦法，加上一片水，加上倒影。就差不多了。畫配景主要是為了多出幾個層次，來襯托建築。樹的話，馬克筆多些，鋼筆線多了畫不完。考試的時候也許只有5分鍾讓你畫樹。前中後，三個層次應該表達清楚。前景黑，中景豐富（建築），遠景簡是常用模式。建築上用線多多益善，但要重點突出，一般把入口處作為趣味中心來處理，但要注意時間。7．透視圖的大小：透視圖建議畫最大2號大就可以了。太大了，一方面顯的傻；另一方面也不容易畫深入，還浪費時間。畢竟畫圖時間是與面積成正比的。很多同學透視畫不完無非是要麼給透視空的時間太少；要麼畫的太大、太復雜，收不了場。
8．大的圖面效果：「各張圖的深度要一致：不能平面畫的很細，剖面只有幾根線；透視畫的很豐富，而立面上卻沒有一顆樹；最忌諱缺圖，要被扣掉很多分數」（朱文一）。圖面構圖，只要排下就行，有整體感，寧擠些，不要拉得太松。不要搞無謂的構圖雜耍，浪費時間不討好。9，表現與方案哪個重要：個人認為各佔一半。表現決定了老師對你的大印像，方案才是根本。表現的提高比方案的提高容易得多，只要方法得當，有高人指點，專心練四個月，每天練三小時，就可以突飛猛進，成為高手。方案也許學4年，還是一塌糊塗。一般情況是：表現不好的人方案一定不好，表現好的人方案不一定好。

三，關於方案的訓練

1．方案的能力：這是一項長期而艱巨的任務，要不然我們不會學5年。考研復習的時間大概最多十個月。要想在這段時間內從根本上提高方案能力是不可能的。但是經過一定量的系統的科學的訓練還是可以取得很大進步的。

2．基本概念：「快題考得是基本功，不是創新和創作」（朱文一）。很多人太強調idea，快題裡面要盡力少做。因為很多idea是要犧牲一部分功能和使用的，而功能是快題評圖時候的重要標准。當然，在滿足功能的前提下盡力有idea，還是鼓勵的。「把最基本的功能，結構處理好，即可80左右（滿分100），若想再高分，就要體現建築性格」（朱文一）。

3．今年的題目：4800平米的法官培訓中心。一塊平整的基地，表面看是梯形，退完各種紅線以後，可以做的面積只有1440平米，並且是等邊直角三角形。圖紙一律對開草圖紙或者硫酸紙，規定圖幅約780乘540。這是一道很常規的題目，沒有在建築功能和性格上難為學生，也沒有要求建築要體現某種特色，僅僅是基地稍微有點限制。

4．推介書目：理查德-邁耶，GMP，01、02、03年度的建設部院作品集，新近的各種國內出版的建築雜志等等，常規的、正統的、畫出圖來有效果的方案。反對模仿庫哈斯、哈迪德、福斯特和多數日本人的建築形象；反對解構的、後現代的、高技的、最新潮反常規的；反對扭來扭去的、支離破碎的，玩酷過火的；這些或許對課程設計有用，但是對快題設計無益。

5．方案的訓練和准備：按照基地的形狀分成幾種類型，每種類型各准備一套平面和立面。常考地形有：（1）正方形；（2）長方形主入口在長邊；（3）長方形主入口在短邊；（4）三角形主入口在短邊；（5）三角形主入口在斜邊；（6）梯形主入口在上底或下底；（7）梯形主入口在腰上；（8）前七種組合出來的異形地。之所以強調主入口的方位，因為同一塊地，入口方向不同，平面、立面處理也會不同。現實的辦法就是找這些不同的地形來練習。清華常考坡地，對於坡地的處理手法也要准備到。由於要畫一點透視，就要求在畫透視的主立面上，有一定的前後凹凸關系。其實這八種，可以歸結為2—3種平面和立面處理。也就是說，准備得方案要活，可適應性和可調整性要強。我覺得在考研這個問題上，應該追求多題一解，不管題目怎麼變，我們的平面和立面稍作調整即可符合。不應該去考慮一題多解，太費時間和精力。限於設備因素，不能把我准備的幾個方案傳上來了。有些同學會說，遇到像同濟今年這樣的題目怎麼辦?首先清華不是同濟，不會走得太偏，還是注重學生的處理一般問題的能力。如果真出現了那樣的題，只能憑自己的真實設計能力去應付了。但是，不管題目多特殊，建築的基本問題是不會變的，有實力的人絕對不會被埋沒。

6．分期練習：初期：作方案時間放的長一些，調得順溜些，做得細致些，想的深入些，不要急於畫圖。方案做好後，再比著范圖去畫，時間也放得長些，一邊畫，一邊學。這樣在方案和表現上都會有所提高。後期：按八小時卡住時間畫，逼著自己提高畫圖速度。也就是說，前期重在方案和表現，後期重在速度。

7．頻度：基礎差的人1-2周練習一次比較合適。高手的話，一共練四次左右即可。練的太多太頻，人會疲。翻來覆去就那點手法也學不到東西；積累一段時間，練一次，每次都要學到新東西。再說了還有其他三門需要看。每次畫完務必找老師和師兄師姐看，改進不足，才能突破自己。切忌閉門造車，自以為是。
8．手法：盡量簡潔，規整，幾何化。「盡力不做為了形式的斜、歪，不做銳角，自由弧形」（朱文一）。這是為了方案中更少的出現不必要的毛病，絕對不是限制你的思路。要知道只用方形和規則的弧形一樣可以做出很精彩的方案。「一般推介採用框架結構」（朱文一）。

9．題目類型：博物館，會所，旅館，餐廳，教學樓，紀念館等等，很多都是課程設計中做過的題目類型。各有各的特定要求，最好都想想，以免出現硬傷。「不會讓你做監獄，機場，醫院等比較偏，學生沒有體驗或非常規，太復雜的建築」（朱文一）。

四，關於考試的過程

1．時間分配：按順序為，方案1.5小時----柱網軸線0.5小時----首層平面40分鍾----主立面0.5小時-----透視圖2小時之內----二、三層平面共40分鍾----總圖0.5小時-----次立面0.5小時----剖面兩個共40分鍾。機動時間0.5小時。各段時間包括上色時間。之所以先畫主立面和透視，因為除了首層平面外，透視是最重要的，而畫透視的話，先得把主立面畫出（透視蒙在主立面上畫一點透視）。先把這幾個最重要的畫完，心理壓力可以減少很多，然後剩下的時間再畫那些相對次要的圖。這個時間分配在方案訓練的後期就模擬練習。卡好時間，每畫一個圖就記下時間，到全套圖完成以後，反思自己在哪些圖的繪制上超時較多，針對性的提高。
2．審題：（1）、通過任務書要求的數據，退紅線後，把握好總建築面積、各功能塊要求面積、靈活自由面積；基地綠化面積和基地的可用面積。大概估計需要做幾層才能滿足面積要求。（2）、看清任務書要求的建築性質、大的功能塊有幾個，有無特殊
歡迎多提批評性意見。 剛才和系主任交流了一下，他主持快題評圖。特意說到了對不及格的判定。天大快題評圖非常的松。凡是給不及格的（90/150），肯定是實在看不過去的圖。1。表現只要過得去，方案沒有特別大的硬傷。就給及格。凡是不及格的要麼畫的實在是差，要麼是有極其嚴重的硬傷。2。天大評圖主要通過圖看學生的潛力和基本功，即使像缺一個立面或者剖面的問題，也不計較，只會讓分數少幾分，但不會給不及格。比如本來能給120，但是缺一個立面，就給118。3。平面盡力中庸，很少硬傷，立面要有些想法，表現充分，就給120以上。4。主要考察基本功，不考察創意。如果能夠有很好的想法，同時沒有硬傷，那就是最高分。如果有創意，但是有硬傷，分數就會低一些。5。我只有一個同學考了85，他平時的快題無論從哪個方面來說，都不好。考試的時候發揮的又很差，用他自己的話說，就是每個圖都沒畫出自己的應有水平。所以我覺得老兄還是多從自身找原因。不要妄言天大不公正。也許你做的非常的好，但是路子不對呢。
還有幾句，都貼出來。大家指正啊

4．繪圖（1）、構思好以後，就該把軸線柱網打出來，用來做正式平面的架子。（2）、畫首層平面，1：200，環境要有，最好是用環境擠出建築平面來。讓建築和周圍環境處在不同的層次上。推介留白建築內部，塗滿建築外部環境的畫法。樹，草，鋪地，水面都是提前設計好的模式，環境整體要成面，忌散。主次入口要強調出來。可畫個黑三角，寫上：主入口、次入口。（3）、主立面，1：200，細致一些，因為透視就要用到主立面，配景成面，忌散。注意配景層次和輪廓線。陰影上重色馬克筆。（4）、透視圖，前面已有論述。（5）、「剖面要清楚，女兒牆，室內外高差必須明確，樑柱關系清晰，標出標高」（朱文一）。（6）、分析圖，沒什麼必要，除非有要求或者有剩餘時間。咱們的設計水平，老師一眼就看出來了，根本用不著去分析。（7）、每個圖要一次性完成，不要這個平面畫到一半，就去畫那個立面，搞到最後，很有可能在慌亂中漏掉一些東西。每張圖在圖畫完以後，就把大標題，房間小字等字寫上。5．用筆粗細與塗黑：一般0.2的筆畫鋪地和傢具，0.5的筆畫一般的線，0.7的筆畫環境中比較粗的線，比如樹的輪廓線。牆的塗黑用黑色馬克筆。雖不夠黑，但是速度較之用粗針管筆塗黑要快些，畢竟時間要緊。有個問題是塗黑的時候有時候容易把門給一筆塗死，可以先畫門窗，再畫牆線，這樣塗黑的時候就有個界限。
6．圖面表達的個性：圖面效果很重要。上百份圖紙掛在一起，評圖老師很快就會暈了。所以圖面效果的好壞直接關系老師是否會多看幾眼。但是什麼事情都要有個度，提倡功力深厚的圖面表達，但反對太過個性化的表現方式，太扎眼了，老師會看得太多，也就發現的毛病越多，反而不利。7．標題和設計說明：標題不要寫自己的狂草，最好學學那些一筆一劃，規規矩矩的藝術字，可以用鉛筆打好格（4cmX4cm），寫在格里，字最大不超過4厘米見方，大則傻，小則巧。雖然老師不會根據大字的好壞評分，「但是實在沒法看的字也很影響老師的心情」

❷ 建築設計圖怎樣用色有沒有設計照片

透視與軸測畫法？――表達清晰為主，不要嘩眾取寵
快題中建築透視怎樣畫得快、畫得准？
配景畫法？――體現主體為主，不要顛倒主次
快速設計中植物配景的畫法？如何表達？樹種？
表達手法？――以自己為標准
一般的表達手法（馬克筆？彩鉛？還有其它嗎？）
市面上的建築外觀馬克筆書很少，望推薦！
如何判斷是不是好書？
三、制圖深度、注意事項
總圖、平面圖、立面圖、剖面圖、透視圖、軸測圖、分析圖、指標、說明、比例、尺寸……
方向、指北針、層數、樓梯標注、台階箭頭與標注、標高、入口、人行道、車行道、停車場……
四、試前准備
心情准備：降低遠期期望值，提高近期質量心態；帶上能夠令自己感到舒適的紙張和用筆。
規范准備：《建築設計防火規范》
方格網、面積板、雙面膠貼（標題貼、姓名貼）、饅頭
字體准備、構圖准備、色彩准備、用筆准備、尺規准備、紙張准備、主題准備
彩鉛、馬克筆、水彩、針管筆、滾珠筆、鋼筆、美工筆等工具比較
五、時間安排
最多兩小時做好方案，兩小時後無論方案如何必須上板。
應試為主，目標明確。明哲保身，見好就收，控制全局。寧可畫不好，不能畫不完。
大膽出頭，畫圖快。尺規畫圖往往快於徒手。
六、方案構思注意事項
·審題！·注意任務書中的暗示和不尋常的現狀！·常識！·方案一定要有邏輯！
·最好要有一定的構成意味！·先保證原型，再適當異變！
七、圖面效果
·重色壓圖·盡可能畫陰影·盡可能統一色調·色紙的好處·單色圖的好處
·倒影的好處·簡易的配景，不一定要畫配景·揚長避短的重要性·新式工具的缺點
八、檢查單
自行製作需要檢查的列表，逐項作最後檢查。
九、平時訓練
·基本尺度訓練·快速改造臨摹訓練·色彩臨摹訓練·構圖臨摹訓練
·快速求透視訓練·快速陰影繪制訓練·素描關系訓練·基地分析訓練
·泡泡圖訓練·原型異變訓練·概念構成訓練·構成迅速轉化訓練
·設計說明寫作訓練·設計圖例訓練·設計字體訓練·設計數字訓練
·設計符號訓練·快速配景訓練
十、推薦書目
《建築設計指導叢書――快速建築設計方法》清華大學徐衛國中國建築工業出版社
《建築快圖表現技法》華中理工大學李鋼 湖北美術出版社
《SKETCHING WITH MARKERS》
《手繪與室內設計》（設計先鋒03）鄭孝東編著南海出版公司
《寫生·設計》李津彭軍編天津大學出版社
《美國建築畫1、2》《柳軍建築畫選》
魯英燦快題講座錄音
快題輔導

總體思路：考什麼就復習什麼—針對性要強。
最容易拿分的科目

一：如何復習；一套完整的設計過程方法。
3套方案：
1套畫法：字體（大字、小字）、平面、立面、剖面、總圖（道路、廣場、鋪地）、透視（角度、配景、樹人，車）。色彩安排，建議用馬克筆上色，每隻馬克筆的用處寫在筆上。
1套布圖：共幾張圖紙，每張圖紙的內容安排（建議3張圖，平立剖供2張透視圖1張），每個位置的圖也要固定下來。
3次繪圖練習：
10月：一個星期內每天花點時間完成一套圖。
11月：3天內每天花點時間完成一套圖。
12月：規定時間內完成一套圖。（學院組織）
二：如何考試；
1、工具准備：圖板、草圖紙、硫酸紙、丁字尺、三角板、比例尺、膠帶、繪圖筆、馬克筆、自動鉛筆、建築模版、圓規等、網格紙（或自己繪的網格例如不同比例的7500的網格）
2、考試時間安排：
2-1審題15分鍾。多讀幾遍題。
11 建築快題設計應試和技巧研究
1項目性質：建築規模，使用者（把握設計分寸），文化教育建築？公共辦公建築？對內還是對外的建築，注意限定詞。比如五個班的幼兒園，縣城的圖書館，居住區會館，公園茶室。
2主要功能內容：數量，要求。（如教室）
3特殊功能要求：數量，要求。（如會堂，展廳等，要求4。5米高，考你如何處理高差問題。）
4規劃要求：建築退界，建築入口位置，基地保留樹木等，注意紅線位置（若建築壓紅線，分數*0。8，建築超過紅線，分數*0。7，與其他范圍條件不符，不及格。）

2-2方案設計30分鍾。

背過的3個方案，稍加修改即可。
2-2-1分析：
A 功能制約——由內到外
各功能空間的流線要求（泡泡圖，特別是比較復雜的建築）
各功能空間的面積分配（方塊圖，面積，形態）
比如5個教室，每個教室80平方米則總建築面積為400平方米，在基地上大概佔多大面積。
各功能空間的開放程度，空間的對內和對外的關系
各功能空間的朝向要求，主要和次要的房間的需求
各功能空間的動靜要求，如閱覽室，舞廳等

B 環境制約——由外到內
車流，人流
朝向，景觀——界面控制
與周圍建築的功能關系，分析基地（在基地上畫十字，分析各個部分對道路和環境的關系）
建築形態的環境意義——圍合，對周圍環境的影響
2-2-2：設計操作
A 尋求合理的分區布局：
著手點：
特殊功能空間（觀眾廳，講堂，大活動室等，其位置決定其他空間的布局）
統帥性功能空間（門廳等，其位置影響著交通組織方式，使人有停留的感覺。）
主體功能空間（教室，活動室等）它構成整體的空間形象，決定著主要的活動區域和結構形式）
室外空間（廣場，活動場地等，影響交通，朝向等問題）

B尋求合理的交通系統：
著手點：
門廳——引導，分流
平面交通——簡捷，系統，主次交通組織空間系統，環形交通組織空間系統
垂直交通——均勻，便捷
樓梯的位置——1入口處：分流。2活動中心（中庭）：聯系
3走道盡端：疏散（同濟比較注重樓梯的布置，設計的基本功。交通組織問題，設計中的各個環節解決不同的問題！）
2-3考試45分鍾後開始繪圖。考試過程中不可吃飯，只能喝少量的水。時刻注意時間。
設計表達
注意一定表達有效的線，在有效的線基礎上美化表達，一般而言，優先用徒手，更能顯示你的建築修養，根據題目的要求，若要用顏色的，盡量採用色塊，顏色不宜多，表達要揚長避短，運用善於個人的手法。圖紙整體效果最重要！
平面圖快速表達方式舉例：
軸線——開門——牆線——開窗——填牆
建築快題設計的要點：
1功能要求：
①題目要求分幾個部分，層數是否要求？
⑵總面積允許有10%的出入，貯藏間洗手間有時不會有面積上的限制，憑自己的感覺處理！
③圖紙的要求：總平面，平面，立面，剖面，透視圖，軸測圖。看清題目要求。
2表現方式：墨線圖，表現方式不限。
3基地要求：注意出入口，方位的正確，（注意城市道路與城市主幹道的區別，居住小區與市區的區別。）
4節點處理：如門廳：讓人進入後知道該往哪裡走！①引流，給人明確的方向感！②垂直交通空間，樓梯，電梯③洗手間的位置，既不能過於深入，也也要適當隱蔽。
5總平面：
用地范圍，建築內容，輪廓線，建築層數，車位，車道，硬地，綠地。
出入口方位要判斷正確，建築的主次出入口。
用地邊界關系，每根線都有其代表含義（草地，鋪地之間的線——材質變化，台階，建築之間的線——高度變化。）
標清建築層數
停車位設計也能體現你的功力：車子應該能開進去而不是排進去。注意車道寬度，轉彎半徑，車子的放置方式！
指北針，比例——最易遺忘！要注意！
6平面
比例正確
表達結構的方式——框架，磚混，大空間處理方式
註明使用功能，房間名稱
門窗的位置及大小：大窗——開敞性空間，小窗——辦公等重復的小空間等（大小是相對而言的）
12 建築快題設計應試和技巧研究
高度變化，室內外的高差處理，台階，坡道，無障礙設計。
7立面
表現的含義
比例正確與平面對應
顯示虛實的關系，體量的凹突與削減。
體現材料的運用和質感。
細部設計，推敲
8剖面
體現建築內部的空間關系
建築豎向變化，標高，結構形式
可註明主要房間的名稱
9分析圖和說明
設計是怎樣來的，表達清楚你的想法。經濟指標
說明突出重點，簡明扼要，功能分區，交通流線，景觀分析
10表現圖
表現的好，體現你具有一定的審美能力，表現佔分量很大！表達設計意圖，體現個性和能力。
盡量隱藏和弱化你的弱點。
鋼筆線條白描，最基本也是最難的一種方式，可以提倡。素描關系，稍加陰影，交代清楚即可。

❸ 微波的水面,倒影有什麼特點

一、水的作用水在中國古典園林和現代園林中所起的作用，一般歸納為以下幾點：（一）導向作用。又叫引導作用，一個景區內各個景點以水面、水系相連接，遊人順著水的方向欣賞美麗的景色。（二）分隔作用。為避免單調，不使遊客產生平淡的感覺，常用水體分隔成不同情趣的觀賞空間，拉長觀賞路線，豐富觀賞層次和內容。（三）點綴作用。一個水面在園林規劃設計中常常能起到畫龍點睛的作用，通過水體的設計使整個景區充滿了生機和活力，水的點綴使景色更加迷人和多姿多彩。（四）倒影作用。水面可以產生倒影，由於水的深淺不同，水底及壁岸的顏色不同，可以出現不同的倒影。當水面波動時，會出現扭曲的倒影，水面靜止時則出現寧靜的倒影，水面產生的倒影作用，增加了園景的層次感和景物構圖完美性。（五）基底作用。大面積的水面，可作為池岸和水中景物的基底，從而產生天空及遠景的倒影，擴大和豐富空間。（六）連接作用。水面可以連接眾多景點，產生整體感，使散落的景點統一起來。（七）綜合作用。利用整體的小環境設計手法將形與色、動與靜、秩序與自由、限定和引導、分隔與倒影等園林作用綜合在一起，從而產生令人預想不到的景觀效果。二、水與山石水與山石相結合在園林設計中創造的景觀，寧靜、樸素、簡潔，自成一景。在中國古典園林和現代園林中水的設計與山石相映成趣，成為中國園林的一大特點。"山因水活，水隨山轉，有靜有動，山色水景，宛若內界。"人們常說："山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動。"更說明了山水之間的關系。在中國古典園林中，很多水面依山而建，水根據山石的變化而變化，山水相依，水石交融，形成了動人的水景。如蘇州的網師園按不同的景觀，建築、假山有的貼水，有的依水，形成了貼水、依水的格局；北京頤和園的萬壽山和昆明湖構成的山湖景觀，景色多變，山石森嚴，令人流連忘返。中國古典園林中，有的利用自然山石理水，有的在水旁散置自然山石，多以平靜的水面，變化的山石，創造出曲徑通幽、曲折多變、濃郁恬靜、景色深遠的空間。現代園林中水的設計以塊石鋪面、塊石駁岸，和平靜的池水、噴涌的泉水、流動的溪水相結合，創造出活潑多變的空間。有的是在一塊假山石上，泉水噴涌而出；有的是在階梯形的石階上，水瀉流而下；有的是在一定高度的山石上，水似珠簾、瀑布而落。山水相依，水石相映有獨特的創新，出現了別樣的美景，頗具濃厚的現代化氣息。如香港高山劇場的一個花束噴泉，就是在一堆石塊的上方，有一柱噴泉似花束一樣噴出，形態多樣，給人們創造出了朝氣蓬勃的生活空間。三、理水藝術在園林設計中水的處理有動態和靜態之分。在中國古典園林中，水的變化不大，多以靜態的水出現，如湖泊、池水、水塘等。設計中常用曲橋、沙堤、島嶼、汀步分隔水面；以亭、台、榭、廊劃分水面；以山石、樹木、花草倒影水面；以蘆葦、蓮荷、茭、蒲點綴水面。一般構成安靜的風景區，形成"青風明月本無價，近水遠山皆有情"，"亭台樓閣、小橋流水、鳥語花香"的意境。現代園林中是動態和靜態的結合，多以動態的水出現，如溪流、噴泉、瀉流、湧泉、疊水、水梯、水濤、水牆等。當你看到那千變萬化的噴泉、壁泉，定會信心百倍；當你看到和現代化建築相適應分布於街頭、公園、廣場等的疊泉、水濤等，定會為它的雄偉壯觀所折服。頗具現代氣息的園林水景設計，以人工造景為主，融自然為一體，水態變化多樣，創造出的是新穎奇特、氣魄宏大的景觀。補充：四、水的特性與理水手法(1)水型美「水隨器而成其形」，古代造園家十分注重水型、岸畔的設計，「延而為溪，聚而為池」，利用水面的開合變化，形成不同水體形態的對比與交融。例如南京瞻園內南端的水面曲折多變，一側設大體量水榭；中部水面開闊寧靜，有亭台點綴其畔；北端水面最小，但與假山相伴，深邃而有山林之趣。三個水域以狹長的溪水相連，池岸形態豐富，有貼水石磯、亭台水榭、親水草坡、陡崖塹路及夾澗石谷等多種變化。同時，在水面轉折處設汀步及小橋，增加了景物的層次感和進深感，形成「咫尺山林」的景觀效果。(2)動靜美中國園林理水有動態和靜態之分。著重取「自然」之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多種形式的水體。水平如鏡的水面，涵映出周圍的湖光山色，呈現出撲朔迷離之美。所謂「清池涵月，洗出千家煙雨」，正是古人對園林靜水的贊美。杭州有一私家園林，取名為「鑒止水園」，也是源於對園中靜水的描述。古典園林中的動水，主要是指溪流及泉水、瀑布等，既呈現出水的動態之美，又以水聲加強了園林的生氣。如濟南的趵突泉，古人贊曰：「噴為大小珠，散作空濛雨」。有的園林利用水源與水面的高差，「引來飛瀑自銀河」，形成瀑布景。還有的利用容器蓄水，放於高處，形成人工瀑布與疊水，通過強化水「噴、涌、注、流、滴」等一系列動態特徵，塑造出生動的園林環境。(3)水聲美「何必絲與竹，山水有清音」。中國園林理水還擅長利用水體營造聲景。如泉滴潭池，正如「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽」一樣，使人感受到寂靜的存在；流水潺潺使人感到平和舒暢；「三尺不消平地雪，四時嘗吼半空雷」的瀑布轟鳴聲，使人感到情緒激昂。古代園林水景中，不乏利用水聲成景的例子，如無錫寄暢園的八音澗、圓明園的夾鏡鳴琴、避暑山莊的風泉清聽等。還有藉助聽覺變化，賦予建築以詩的意境，如蘇州拙政園的留聽閣，取意於「留得殘荷聽雨聲」，而聽雨軒則取意於「雨打芭蕉」，點明了水聲之美，充分發揮了水綜合視聽的功能。補充：(4)映射美畫壇中有「畫水不畫水」之說，意即畫水應靠周圍景物的倒影為其增色。同樣，古代造園家擅長運用水的倒影效果將天空雲霞、樹木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使園變得寬廣而深遠。園林利用水映射成景的手法多樣，如「風乍起，吹皺一池春水」映射出風的存在牙口原有水面的寧靜；「赤魚戲水」、「碧波盪漾」映射出環境色和池中色；」波光粼粼」映射出光的存在；「潺潺流水」映射出地形的起伏；而「殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸」所描述的冰雪場景，則映射出季節的變化。

❹ 在建築設計 中 什麼樣的水體 才美

建築水體景觀設計發展前景 無論景觀設計學說怎麼發展，它的一些根本的東西是永遠不變的，那就是熱愛土地與自然的倫理、人文的關懷和對待地方文化與歷史的尊重。從傳統文化的「天人合一」到現代科學的「可持續發展」，都是延續人與環境和諧發展的美。 水體景觀是現代景觀設計中重要的表現形式之一，它對於整體空間環境品質的提升有著至關重要的作用。本文對建築水景作了簡述，把中國傳統文化中的精華融入水景設計中，結合當前可持續發展的大背景，提出後了今後建築水體景觀設計發展的方向。 一、建築景觀設計學 建築景觀設計學是一門建立在廣泛的自然科學和人文與藝術學科基礎上的應用學科，使建築物在滿足最基本功能時更加使人賞心悅目，目的是使建築物更能適於人類的居住、辦公、觀光等等，在人們日益提高生活品質及美學意義的今天迅速發展。 在現代景觀設計中，水體景觀仍然是景觀設計重要的表現手法，與水體相關的設計手法在設計中被樂此不疲地使用著：噴泉、早噴、人工溪流與湖泊、跌水等等。一方面，它可以改善小范圍的的氣候狀況，調節溫度、濕度等；同時又可以活躍空間氛圍，增添空間情趣。建築水體景分為建築外環境水景設計和室內水景設計。水是人類賴以生存的最重要物質之一。水可以減少空氣中的塵埃，增加空氣濕度，降低空氣溫度。引進水體，無論何種形式，在生理上、心理上都有製冷的效果。作為建築外環境的基面之一，水面能有效分隔空間，是建築外環境和室內設計中不容忽視的重要組成部分。 1.1建築水體景觀在建築外環境運用中的重要性建築外環境中的水按其形態特徵可分為：靜水、流水、落水、噴泉。靜水的設計是關於水體、周圍環境和水體池岸三者的設計。由於靜水水面較大，水面平衡容易形成倒影，因此其位置、大小、形狀的設計與主要倒影的物體關系密切。如泰姬陵前一大片水池，將泰姬陵的形象作了一個翻版。遊客駐足池前，看到的是一個真實的建築和一個虛幻的麗影，情景交融，水為建築添色，建築為水增光。流水主要指自然溪流、河水和人工水渠、水道等。流水是一種以動態水流為觀賞對象的水景，除了控制水量、水深、水寬的大小來設計流水的效果外，還可以通過水渠的形狀和在水渠中設置主景石來引起景緻的變化。近年來，隨著娛樂業和旅遊業的發展，更多的噴泉設計成讓人親近，甚至可以參與其中。比如，有些城市廣場中設置的旱噴噴泉，間歇性噴發，增加親水性、趣味性和參與性，這種與人共樂的形式受到很多人的歡迎。有些噴泉在原來的水池噴泉上進行改良，變成喊泉或舞泉，也讓人們欣賞起來更有趣味。 1.2建築水體景觀在建築室內環境運用中的重要性水體在室內空間中具有增強室內意境的作用。靜水給人以平和寧靜之感，蜿蜒的小溪氣氛歡快，千姿百態的噴泉造型有強烈的感染力。水體具有擴大空間、分隔空間、美化空間的作用。靜止的水面通過反映周圍的景物，既擴大了空間又使空間增加了層次。室內水渠、小溪、噴泉為分隔空間起到一定的作用。水體的動態以及它的造型和室內靜態空間的硬性線條的對比給室內環境增加了活力和美感，尤其是現代水體與燈光、音響、雕塑相結合。音樂噴泉、彩光水池為室內環境增添了豐富多彩的景觀。同樣，水體、山石、綠化及其它小品常常構成有機的整體，在室內環境中創造出多種形式的景觀。室內水景設計時要注意主景和背景，主景是特別能引人注目的景點，一般放在室內最顯眼的位置，往往也比較大，色彩豐富，較多的設計為瀑布、噴泉等，因為其形態自然多變，柔和多姿，富有動感，最能吸引眼球。背景是為了襯托主景，一般是在主景背後，使主景內容能豐富，最常見的是一副風景畫。 二、建築水體景觀設計優化策略 2.1與中國傳統文化的整合曾參加國家大劇院競標的義大利設計師VittorioGiegotti說：「中國現在是一個急於擺脫過去，不願意提起過去的時代。他們急於要讓世界和國人看到經濟高速發展的結果。」可見建造者因為過於重視建築的表象作用而忽視了對社會、環境的積極影響，並由此產生了對於當代建築要傳承傳統文化的呼籲。 中國現代建築景觀設計經過不斷的實踐之後，特別是在設計觀念上，延續著中國傳統文化的整合、漸變、意境等人文文性的概念，並對這些概念進行現代意義下的轉換，可以理解為：①整合-即現代景觀設計上，空間形態的有機的連接方式；②漸變-即設計對象-景與物之間的人文順序關系；③意境-即現代景觀設計通過形態-媒介攜帶的內在精神性。風水作為探求建築的擇地、方位、布局與天道自然、人類命運協調關系的傳統學問，在當代被很多人看作迷信和糟粕，因而長期未受重視。然而隨著對傳統文化的深入挖掘和了解，人們已經逐漸認識到傳統文化中農業時代的造園藝術、前科學時代的地理思想和佔地術（即風水）、不同尺度上的建築工程經驗、風景審美藝術、居住及城市營建技術和思想等，都是寶貴的技術與文化遺產，它們都是現代意義上的景觀設計學說的創新與發展的源泉。現今遍布全國各地的古村落，無論在村落選址、宅院布局，還是園林構景、居室設置等方面，無一處不講究風水形局、環境宜忌，因此有人認為風水相當於我國古代的景觀設計學，它探求的是建築的擇地、方位、布局與天道自然、人類命運協調關系。建築水體景觀與傳統文化尤其是風水理論的結合是今後再展的必然趨勢。 2.2結合現代科學技術水是人體寶貴的資源，隨著現代工業的發展，越來越多的人體受到了污染，人們可用的淡水資源也日益減少，建築景觀設計需用大量的水，如何有效的利用雨水來進行景觀設計越來越受各國景觀設計師的重視。美國太平洋西北地區的俄勒岡州的波特蘭和華盛頓州的西雅圖這樣的城市，終年雨水充沛，景觀設計師在這些地方經常運用「雨水花園」來增強城市排水功能。在停車場等城市公共環境中，這種「雨水花園」能夠有效地使收集到的雨水變廢為寶。具有代表性的大型水體景觀設計是「雨水花園」，規模最大、最富盛名的「雨水花園」位於波特蘭，緊鄰俄勒岡會議中心。它由梅爾·里德景觀設計事務所負責設計，主要收集5.5英畝（約合2.2公頃）屋頂上的雨水。收集起來的雨水蜿蜒流入一些石砌淺水池中，彷彿山間潺潺的溪流一般。「雨水花園」幾乎吸納了會議中心屋頂上所有的雨水-堪稱一項舉世矚目的成就。一些富有創造力的景觀設計師已經發現雨水所蘊含的藝術潛能。關鍵是表達出雨水在整個設計中的獨特動感之美。景觀設計師史蒂夫·科赫為波特蘭的一座公寓設計的庭院景觀就是一個典範。科赫的設計將屋頂雨水收集起來，水流在高低錯落的水道中歡快地跳躍著，最後注入岩石圍築的水池。水池下是一個用於收集雨水的蓄水池。利用現代技術，融入燈光、音樂，利用電腦控制，會產生更獨特、夢幻般的效果。 2.3與人的行為相關的安全要素的結合水景欣賞可以使人沉醉其中，但當人的行為參與其中時便產生了一個新的碰撞點-安全因素。這是所有的設計元素之中所不能迴避的因子：作為安全性措施的形式與內容人們的關注點往往在美學意義與生態學意義之中，對其帶給人的未知的安全因素卻並未得到應有的重視，形成水體景觀中所不應出現的安全盲區，從而產生一系列因水體景觀及其周邊區域設計不當所引發的嚴重後果，給人的行為甚至生命造成傷害。所以，在考慮其美學意義及生態學意義的同時，我們更加應當注意其與人的行為相關的安全要素的設計，並且應當和環境美學能夠有效地予以結合，使得水景觀環境的藝術、技術與安全因素達到完美的統一。 三、結束語 無論景觀設計學說如何發展，它的一些根本的東西是不變的，那就是熱愛土地與自然的倫理、人文的關懷和對待地方文化與歷史的尊重。從傳統文化的「天人合一」到現代科學的「可持續發展」，都是延續人與環境和諧發展的美好憧憬。中國建築設計要贏得競爭，就應熟悉本土文化、擁有這個優勢。我們不能忽略傳統文化在現代科學探索中發揮和即將發揮的重要價值，對於祖先留下寶貴遺產，我們應該取其精華、去其糟粕。通過現代科技學說分析傳統建築風水理論，將其與現代景觀設計學說進行映照，思辨其中的內在聯系，可以發掘更多有利於「可持續發展」的實踐策略。 參考文獻： [1]謝浩。建築水體景觀設計要點。工程技術。2007.38～40. [2]賈衡，馮義。人與建築環境。北京。北京工業大學出版社。2001. [3]蕭默。《「關於中國建築的反思」》。藝術科學通訊。2007.3.36～37. [4]俞孔堅，李迪華。《景觀設計：專業、學科與教育》。北京。中國建築工業出版社。2003.9.

❺ 談談你對：中國古典建築設計對現代建築設計的影響「的理解

析中國古典園林對現代建築設計之影響
中國古典園林美學源於道家學說；強調 「師法自然」，講求「雖由人作，宛自天開」。其組景和造景的手法之高超，在世界古典園林中已達到了登峰造極的地步。然而，我國建築界有幾位建築師能夠從傳統的園林中汲取更多的營養呢？
美國後現代的發言人詹克斯（Char舊s Jencks）說」中國園林的空間處理一如後現代派（其實反過來說才對！），不明顯的、片斷的、永遠在變化的。同時，線條卻利用成規，顯得很肯定。他以中國園林之月亮門（拱門）為例門的兩面空間布置沒有肯定的意念，但是，其線條本身卻是很肯定的，而目，是成規的做法。透過月亮門的洞，空間變化無窮（圖1—1、1—2）。如此看來「後現代派」曾經從我們民族的園林中汲取了營養。
所以，我們不能盲目仿效和鼓吹國外的建築思潮，應相信自己民族文化的 深厚內涵。眾所周知，園林「室內」與 「室外」的定義比較隨意，要「雅」不要「華，要「字 多於「畫」；「雖由人作，宛自天開」。我們不應只研究它的歷史、它的結構，而要研究它為什麼這樣吸引我們；「深度」、「層次」應怎麼去做才有「對比」．「陰陽」是怎麼樣的一回事；什麼時候用石頭；哪裡要用木頭
房子與植物的關系；水面 怎麼樣利用；室內布置怎樣才是 雅」。例如，中國古典園林配置植物時，往往以觀形為主，取色．賞花．聞香．聽音為輔。使得古園中林木屈曲突兀．盤結交錯、連理交柯者比比皆是。同時；也注重季相與花期的變化；花木的選擇具有明顯的擬人化傾向，即如，梅之獨傲霜雪。竹之虛心有節、蘭之幽谷清香』。孤植以觀形、觀葉．賞花為主；群植講究搭配造景O
此外，各類花木的運用已形成了基本的法隊如「堤灣宜柳、桃李成健栽梅繞屋、移付當窗 等等』這些設計手法已被現代建築設計所應用（回2－1．2－2）。
中國江南園林是真正體現中國社會．經濟、文化發展到最高峰時期所產生的一種綜合藝術與生活的形體設計。它集環境效益和社會效益為一體，包含環境設計．建築、水池．橋梁、園藝、生態、雕塑．繪畫和書法等種種知識，是把中華民族精神與大自然結合起來的綜合設計，深受儒、道、佛、禪的影響。園林是文人、畫家和藝區經營之所得，包含著深厚的哲理13。也就是說，是在理論的指導下完成的，所以具有長久不衰的歷史。
例如在杭州有一個小型住宅園林，屋宇處於西南（金），池塘處干北面（水），樹木植於東面（木），入口面南（火），而小型半島處乾地的中部（土）。向南的人口，不但象徵熱情款待；而且避免開門時遇著寒冷的北風；向東的樹，可以在一日之內得到最多的陽光；而且允許早上的陽光進人屋內。在下午；這些樹又可以使居所得到遮蔭，免受烈日直接照射。房舍屬金；因為在商、周兩代，青銅器代表財富。在土牆的時代，潮濕是一大災害，因此，房舍向西就可以讓西斜的陽光保持房舍的於爽。同時，落日也提醒你在一天辛苦工作之後要好好休息，對生活滿足；對人類充滿愛心，就像白紙一般純潔。
冰冷的北風屬於水。水亦是生命之源；使環境清爽，甚至育出食物（蓮子．水田芥．及魚類）。水也能防禦，例如作護城河。建園林之後l自然想享受一下；最好的位置就是中央，但中央已被他水佔有，於是設計師就造出一個半島，讓你站在園林中央。當然，這半島是屬土的。
再如，中國園林設計的一個基本原則，就是讓你決不能站在任何一個位置，可以盡窺園林全貌。園林的設計，通過誘導的方法，使你逐步發現分布各處的興趣點。探尋」的路線包括一系列空間，通過「隔 和 引，逐一展現在你面前。20世紀視覺心理學家稱這種方法為「視覺幻象」。要將別人注意力吸引到一幅圖畫上，最簡單的方法就是把亡裝待起來。將一塊石頭放入牆洞之後，不但會將觀賞者的視線吸引到石頭上面，更會造成一種深度。如果，石頭背面還有一面牆，那麼；深度就會更明顯。後牆就如裝盛的紙，而石頭就像回畫本身。假如要進一步增加深度，就可以在後牆的後面種一些樹，並且讓樹枝從牆頂伸展出來 如果再在石頭前後植上松樹，就會在同一空間里造成更深更廣的幻象。
這些處理手法，早已被現代建築設計吸收應用，並取得了良好的效果。如美國華裔建築大師貝幸銘於 1982年設計的香山飯店，考慮到香山幽靜．典雅的自然環境；也考慮到這里眾多的歷史文物，因此廟意設計成能夠和這些多元環境和文化因素融合起來的特別形式。並且；既不生搬硬套使用西方的現代主義風格，也不重復製造中國的仿古形式，而是把東西方建築的精華結合起來。把西方現代建築的結構和部分因素，和中國傳統建築的部分因素，特別是中國古典園林因素和空間布局因素結合起來，形成了具有它自己特點的形式』。其中，影壁挖國洞後置石頭的處理方法，雖打破了傳統定式，但其中卻貫穿著中國園林之精神。在建築色彩處理上，採用中國傳統的白色（抹灰牆面）、灰磚線腳j以灰、白兩色為基本色調，是中國唐代建築和江南民居、園林建築的基本色調重視園林和綠化在建築中的作用；借景入室的手法比比皆是，重復使用具有中國園林傳統符號特徵的形式 方和圓，以此突出民族性。為我們探索民族風格，提供了借鑒。
1990年，貝幸銘設計的日本美秀美術館；其入D處的圓洞門，也具有中國園林月亮門之韻味（圖3－1、3－2）。2001年落成的；由貝建中和貝禮中兄弟聯手設計的中國銀行總行大廈里，人們看到富於創意的中國園林、寬敞的空間和明晰的線條。尤其是中庭內的園林，通過略微簡化的形式，山水草木所表現的大自然的和諧，充分體現了富有中國傳統的人與自然之間的緊密關系。傳統的中國園林是大自然的藝術再現；在中國銀行總部大廈的設計中；貝氏建築事務所旨在實現中國傳統園林與現代民用建築之間的融會；而中庭花園則起到了紐帶的作用。除了水池和山石之外，花園的其他地方都是兩邊對稱的；給人以踏實可靠又風趣活潑的感覺。顧客境蜒穿過中庭時，可以在每個拐彎處，從新的視角看到不同的景色。花園的中心是七組岩石，經過建築師精心安置，使每塊岩石彼此互相平衡，以期將岩石的雕塑效果發揮到最理想狀態岩石的擺放並不對稱，這樣，人們的目光會不由自主地落在中央那塊最主要的岩石上，而這塊岩石本身就是石林的象徵。每塊重5-10噸的岩石，巧妙地置放在四條後張式大梁中的一條上。工程師在選用50m的大梁時；十分審慎，因為大梁的正下方就是2000座位、無立柱的禮堂，而大廈內部只有這個地方有足夠的空間。 堅實牢固的岩石與岩石四周的柔水，形成鮮明的對比。水深4.5m的池塘清澈見底；天窗的倒影在水中不斷變化，給花園增添了立體感。水中游動的金魚，既是幸運的象徵，又增添了不少情趣和動感。花園中有一座15ffi高的毛竹構成的天然屏障。竹子產自杭州。巨竹矗立於花園中；日光穿過柔軟的竹葉散射下來；成對的月窗給花園增添了層次和間隔，人們可以從四周的走道一窺中國園林之精華」（圖4—1－4—3）。
中國是世界上園林藝術起源最早的國家之一，中國的自然山水園林理論以及創作實踐，不僅對亞洲國家，而且對歐洲一些國家的園林藝術創作，都起到了積極的影響。中國被稱為世界園林之母，其之所以如此，是因為中國有豐富的園林植物種類；中國園林藝術具有悠久的歷史、深厚的文化內涵以及自然朴實的美學特徵。當前，它不僅對現代景觀設計具有指導意義，而且對現代建築創作也產生了很大的影晌。

❻ 建築夜景亮化設計如何做到不千篇一律

（1）利用不同照明方式設計出光的構圖，以顯示建築、雕塑等的輪廓、體量、回尺度和形象等;
（答2）利用照明的位置能夠在近處看清楚建築、雕塑的材料、質地和細部，在遠處看清楚它們的形象;
（3）利用照明手法，使建築、雕塑等產生立體感，並與周圍環境配合或形成對比;
（4）利用光源的顯色使光與環境綠化融合，已顯示出樹木、草坪、花壇等的翠綠、鮮艷、清新等感覺;
（5）對於噴水池要保證足夠的亮度，以便突出水花的動態，並可利用色光照明使飛濺的水花絢麗多彩，對於水面則要反映燈光的倒影和水的動態。

❼ 關於建築師聯合設計的項目

1、米蘭城市生活塔（Citylife Tower）：扎哈•哈迪德、磯崎新、丹尼爾·里伯斯金

3、三里屯village

三里屯Village為開放式結構，由19棟低密度的建築組成，多位國際名師集體設計而成。包括日本著名設計師KengoKuma&Associates、日本BMA建築設計團隊、美國SHoPArchitects和Lot-EK的建築設計公司。

❽ 你見過哪些設計巧妙、令你佩服的建築

‍‍這張圖，不得不佩服高能玩家。將水中的橋的倒影，製作的如此惟妙惟肖，佩服！‍

❾ 如何學習鋼筆建築設計手繪

如何自學鋼筆建築手繪？

作者：李老三

來源：知乎

這是一副很失敗的畫，過於死板，排列的線條幾乎無變化。同樣，水很平淡完全沒有什麼倒影的感覺。

1.31 更新

下面更新的畫還處於摸索階段，線條隨意，沒有章法，樹不會畫。

其中關於樹，我也是做了一些其他嘗試，我把失敗的也發上來，什麼叫沒有章法？線條散亂，這就是，大家避免這種畫法。

對於光影刻畫，主要是要透氣，要有過渡，不能是一個明暗關系就交代清楚地，影子的邊緣要虛，不要畫一個框往裡填色。尤其屋檐下的投影，要和陽光下的屋頂有比較明顯的明暗分割，這個要做到對比強烈，不怕誇張。比如窗戶中的細節不用交代，把色調壓重，體積就出來了，這個明暗可以達到8-9，但是，不要全部漆黑一團，這樣就死了，要隱約透出一點明暗變化，一下就透氣了。

這張畫我可以練了一下排線，全部都是排線的灰調子，左邊的屋檐部分，感覺很多磚啊堆砌的構造，仔細一看就是一對排線。還是不要畫的太死，要有明暗變化。

畫了一個雕塑小品，排線，還是排線，畫到這個時間，我大概知道，運用好排線的重要性了，最起碼對我自己來說，就是這樣。

這張練習的是假山石塊的表現，還有夾雜的綠化，亭子倒是畫的很一般，素描關系倒是對，色調很暗。

1.30 第二次繼續更新

這個階段的畫，是在對初學階段的一個整體反思，我意識到鋼筆表達建築和景物，主要就是用排線作為最根本的構圖和表現單元。右下角的地面陰影處理，避免了初期的生硬和色調過於黑暗，沒有過度，也沒有透氣感，所以，這個階段的畫全部都變成淺灰，是對前一階段的一個矯枉過正吧。

左上角的樹，變成了一些排列的線條，沒有具體的樹葉和樹枝，這也是一個探索，始終在探索。

上圖看得出，整幅畫的線條更加放鬆，甚至出現了隨意的線條，這幅畫不到一小時就完成了，但是，這么快的速度就畫完，目的是什麼？難道真的就是以快為榮，還是我的手上功夫到了這個水平？我的反思告訴我，這不是我要的。

出差在外地，靜下心來，好好研究一下樹，你到底怎麼才能好看。所以找了一副以樹為中心的構圖，徹底解決這個問題。還好，4個小時，收獲很大，也沒有失敗，表達就是排線，畫來畫去還是排線，這個結果堅定了我研究排線的決心和信心。

ok，這張圖我要把排線放在首位。從中間的那個房頂的側面，出現了到現在我還在用的排線方式，右下角地面的投影，更靈活和鬆散，但是都是疏密與否在我控制之下。

白塔整個體積的塑造，全部排線搞定。幾根電線桿也都是排線組合在一起，為了不跑壞這個排線的組合，本來應該有的電線我都沒畫。

這是一副很失敗的畫，排線沒有一個統一的秩序，太多形態出現，顯得凌亂。左邊的樹想用輪廓和明暗結合，不夠理想，被打擊了。

再次被打擊，更加凌亂的排線出現了，硬著頭皮畫完的。

1.30 第一次更新對我自己有幫助的書目，和為什麼我覺得有幫助。

我前期的鋼筆畫，都是對王彬 徐秀麗著《胡同與門樓》裡面的照片的臨摹，這本書對我很有幫助。因為胡同和門樓這種構圖和小型的建築，相對比較簡單，畫起來也相對容易，能快速建立自信心。

書是肯定要看的，我回頭把書名記一下貼出來。

1.30 更新 對我很有幫助的書

蓋瑞·斯梅恩斯著 鋼筆畫技法；（這本書主要講了鋼筆畫的線條排列和如何應用，至於建築鋼筆畫倒是沒說多少，看完就知道原來鋼筆還有這些畫法，留白、構圖、如何把照片畫成你想要的鋼筆畫等等）

卡爾普賽爾著 你的藝術家大腦；（擴展閱讀，相對鋼筆畫提高，可不能只是看建築鋼筆畫的書，這本書看完，同樣對我是很有啟發。）

況晗著 消失的胡同—鉛筆畫中的北京風貌；（對於建築和風景，作者有自己非常獨到的概括能力，還有他的每一筆的型都處理的有道理，有表現力，這個非常不容易，給我很深的印象。這本書里的作者，每畫完一副鉛筆畫，身上都會被汗濕透，可見，畫畫也真不是輕松的事。）

大家感受一下，如果鉛筆的線條都是無序排列，還有現在這種感受嗎？我始終認為，不要過於隨意，要嚴謹對待自己的每一根線。

黑茲爾·哈里森著 風景畫入門手冊—提高風景寫生水平的必知技法；（看看國外有經驗的畫家，是怎麼來處理風景的，如何取捨、用筆觸概括，尤其是畫家對一幅畫的素描關系的處理，調子要響亮。我們中國人對線條很敏感，眼裡大部分就是線條，看看外國人是怎麼看到他們眼中的風景吧。）

環球美術家視點系列 安格爾素描；（線條大師，極簡單的繪畫方式，以至於讓我找不到他處理五官明暗的筆觸，還有，他的肖像畫中背景建築，都是一絲不苟的用透視原理畫出來的。如果換成我，會怎麼處理？大概也就概括的畫畫吧，畢竟是背景何必這么麻煩。嗯，我想，這就是大師的不同吧。）

魯愚力著 魯愚力鋼筆畫與技法。（這是最早看到的一本建築鋼筆畫，當時看到畫的時候，就覺得很累，這一幅畫要處理多少細節啊，根本看不過來，想不出來。現在看來，這種風格非常值得臨摹，哪怕我們再不喜歡，也能通過這種表現方式體會一下，認真刻畫建築和形體是怎樣一個過程，不是建築鋼筆速寫就是建築鋼筆畫，現在隨便翻出一本鋼筆畫的書，就是這樣的風格，不是不好，如果只看這種書，還真的讓我覺得，鋼筆畫也就是這樣的一個寫生、采風類的輔助畫種，其實，建築鋼筆畫同樣可以經典、細致。我還是那個觀點，建築鋼筆畫如果想表現的很好，線條就是要控制、認真和有目的，為什麼要隨意？以我自己的水平，想好好控制盡力表現都沒那麼容易，何況隨意了。）

鍾訓正先生編著的這本，想畫建築鋼筆畫必備的一本，而且很多畫都值得臨摹。

彭一剛、鍾訓正，他們出的書最好都拿來仔細看看，好好臨摹，揣摩其中筆觸和對形體的塑造。畫建築鋼筆畫不知道這兩位老先生的書和畫的，也算是缺了一課了。

隨便找一本丟勒的書，大家看看，大師的作品，是不是因為自己是大師而線條隨意了。再推薦大家看看人民幣和各國貨幣的背景圖，都是用細致認真的線條排列出來的，試想，這些線條如果是隨意的，還這么有貨幣的價值感嗎？

1.29 第二次更新

練習畫數量

我的鋼筆畫愛好和工作沒有關系，也沒系統學過，甚至素描彩畫也沒系統學過，只能算有美術基礎。純粹自發學習和練習的建築鋼筆畫的數量，也沒有超過50張，我不太主張以數量代替用心。不用心的畫我也畫過，結果只能是連看都不想看，能被自己惡心到，這么爛的畫也能畫出來。所以，從那以後，再也不畫不過腦子的畫了。

每一張習作都是完整的畫

最適合我的就是找到感興趣的畫，找出一個局部，仔細刻畫，無論從形體到明暗，完全的畫下來，每一筆都要做到意在筆先，沒想好不能動筆。但是，畫了就不要覺得不夠好就不繼續，一定要咬牙把畫畫完，畫完之後會得到更多的啟發和收獲。

找根最適合自己的筆

鋼筆畫，不能顧名思義，我用的不是書寫用的鋼筆，而是針管筆，或者櫻花一次性針管筆，粗細自己各選幾只吧。如果非要說有什麼要求，那就是流利。我用過紅環和斯德羅的針管筆，我會用最細的砂紙，對針管筆的四邊稍作打磨，這樣，筆尖會稍稍圓滑一些，不要看這一點點圓滑，帶來的變化就是畫綠化和樹葉的時候，會非常流暢，不劃紙。假如這張紙是用來上水彩的，那就更好了，不會因為筆尖劃過紙的地方出現洇漬，這一定不是計劃要出現的水彩效果。

紙張

無所謂，就是A4普通列印紙就可以了，要求高一點就買80g的吧。再有些追求就用A3的挑戰一下自己的耐心，試想仔細畫一張充滿細節的建築畫，有多麼激動人心，整幅畫面都是建築細部和節點，以及建築投影里精綵排列的線條。

不浮躁

如果對著一張畫來臨摹會產生壓力，那麼我會臨摹精彩的局部，甚至個別的線條部分，不是交作業，就是提高自己和建立對鋼筆畫的興趣，那就更靈活的去畫。聚沙成塔，集腋成裘啊。任何鋼筆畫都是一筆一筆畫出來的，我是先通過簡單的練習提高自己的自信心，未嘗也是一種好辦法。因為覺得面對很大的一張畫無從下筆，所以想盡快把畫臨摹完是不可取的。目的不僅僅是畫完，而是學習，通過臨摹學習如果用不同的線條排列刻畫形體。

1.29 已更新

無人邀請，自己來的。目的把自己從零開始的過程分享一下，自學鋼筆畫，無老師無教材，因為學鋼筆畫不難，而且很有趣。

可以在短時間內提升很快，唯一要注意的就是，每一張畫都要仔仔細細，認真靜下心來畫完。

不要耍帥，畫鋼筆畫我不認為可以做到像國畫那樣揮毫潑墨，可以這么認為，畫鋼筆畫就像綉花，要對筆下的每一個筆觸和線條負責。

題主說只是作為一個興趣愛好，有點太可惜了，鋼筆畫的應用范圍遠超出我們的想像和日常所見。希望能引起題主的重視，因為畫一張畫用的時間和花費的精力在某種程度上說是差不多的，但是，如果多用些心思，得到的結果是不一樣的。怎麼說，當作一個以後可以炫耀和給生活工作帶來更多回饋的技能，這樣想功利一些，是不是更合適。

我只對鋼筆畫這一件事能說幾句話，發幾張圖，希望能給題主一些啟發，或者一些鼓勵吧。對我來說找到一個有共同愛好者，一個共同的話題不容易，很開心。

先發幾張工作的用圖

鋼筆線描底稿

繼續更新一下，鋼筆線條+淡彩效果，我始終相信，用心對待每一張畫，就會有回饋，因為，每一根線條都是有生命的。

鋼筆底稿

屋頂底稿

線描+淡彩，目的是清晰表達設計意圖，突出重點，其他部分做淡化處理。

透視底稿（臨摹）

淡彩

鳥瞰圖，單純的鋼筆線稿。

空間分析（除了填色，鋼筆線條是主要表達手段）

建築高度控制示意

主要突出屋頂的天際線變化

臨摹

線描稿

填色稿

線描稿

填色稿

鋼筆稿

彩鉛稿

透視線稿。對物體的質感盡量少做刻畫，基本是突出一下明暗的對比，哪怕這個對比很小，不能沒有，否則這幅畫就會很平，沒有張力。

馬克筆上色，效果很差，還不如只上彩鉛，還是水平問題。

這是室內，不是建築畫，也算是建築鋼筆畫的一個過程作業。顏色過艷，筆觸凌亂無章法，請大家避免我這個情況。

這也是建築鋼筆畫，只不過說的是建築和空間的關系，這類分析示意圖，有它自己的屬性和美。

稍微有點鋼筆畫基礎的人，都可以輕松畫出，不是嗎。

建築和路網形成的肌理，很容易看懂，卻不容易說清。

一張簡單的鋼筆畫，或許在工作中常用，意圖清晰的示意圖，希望能給題主帶來工作的啟發。

這幾棵樹的平面圍和示意，也就是純粹的鋼筆線條了，只是注意了粗細運用。

樹的樣子很難看，但是，這張畫說的是矮牆對於建築私密性的重要，誰會在意這棵樹美不美呢？所以，建築鋼筆畫在這各方面反而忽略了技法本身，作為一個重要的溝通技能凸顯了出來。還是不要僅僅只作為興趣了。

某種住宅形式的排列規律，整個圖都很簡單，最難的也許就是小汽車了吧。

上圖說的是屋頂的高度和形狀的對比，以及這樣的不同會對居住和功能產生的影響。

上圖說的是入口的各種形式和規律，如果說單純徒手畫完的話，15分鍾都用不了。

鋼筆畫的分析圖（插圖）。上面這些圖都很簡單，都是不需要賣弄線條的，相反，卻說簡單清楚一個用語言和文字很費力才能說明白的事。

上面是工作中用到的圖，下面發的圖都是純興趣而畫的。

今天持續更新一下，把前期所有的建築鋼筆畫發上來，大概十幾張。

鋼筆畫愛好者，無緣無故的喜歡，尤其是建築鋼筆畫。沒怎麼畫過人和景物，只喜歡畫建築，我把我自己從第一張到最近的一張和題主分享一下，主要是這個過程，至於畫本身不重要，權當拋個磚吧。

1、看書是要看的，尤其是要看國外的鋼筆畫，盡量少看國內的，不是國內的不好，是要找到這種畫種的源頭，從最高水平的作品去欣賞。推薦英國水彩畫家特納的作品，尤其是有關建築的一些，他對建築細節的刻畫，是很適合鋼筆畫借鑒和學習的。先去看什麼是好的，至於國內的好不好最好不要先不管。我是沒系統學過鋼筆畫，一節課也沒上過，但是素描是學過幾節，這是美術的基礎，沒法繞過去。

2、從書中要找出對一個事物描繪的筆觸和方法，不要一開始就臨摹一副很大和復雜（相對的，只要你覺得信息量太大，就不要硬著頭皮上）的畫。最好先畫些局部，通過局部先作為入手的方法，有了興趣才能進一步提高水平。

3、既然是建築畫，做練習時少畫靜物，盡量去看看自然的景物是怎麼刻畫的，提高對一些非具體形象的概括能力，如：雲、水、樹、影子等等。把人和靜物先放一放，把視野提升到一個比較概括的層面，不要一上來就摳細節。

4、還是要看看美術基礎的書，還是盡量看國外的，不要看美術院校考試的那種。你是通過了解素描本身，對鋼筆畫有促進，基本就是要畫一畫，再來看看書學一學，這樣反復對照進步才快。

5、盡量不要用輔助工具，類似尺子之類的，學習鋼筆畫就是對自己手、眼、腦的一種協調鍛煉。不要怕開始畫的丑，一定要明白什麼是丑，什麼是美，要有一個階段目標。透視最主要的是你要理解，不要在畫面中出現明顯的錯誤，或者說看著不順眼的地方。這是一個理解建築的基本方式，如果沒理解，沒弄明白，還是要從心裡徹底弄清楚，主要是理解。

6、我從開始看畫，偏執的認為，有寫實風格的，經典的畫就是美的。現在看，確實很片面，但這個主要審美觀沒重大變化。我買學慣用的工具書時，一定是要用這個來衡量的。開闊眼界的看看就行了，能值得臨摹的，充滿大量細節的，不含糊概括的鋼筆畫才值得買。

這是第一張鋼筆畫，是用最常見的簽字筆畫的，原圖是一張照片。

素描關系很重要，剩下的就是用什麼筆觸表現這種素描關系。

大坑，慢慢填吧。

和題主一起分享我的每一步對鋼筆畫的心得。

這張圖是沒想清楚到底用什麼筆觸去表達所繪對象。

僅僅做到了表達了相對正確的素描關系，遠看是能感知是一副黑白風景，但是近看筆觸經不起推敲。

還是用普通的簽字筆畫的。

還是要一筆一筆的畫，甚至是一個點一個點的畫，每畫一個局部就要檢查一下是不是合理的表現了素描關系。筆觸是放在第二位去考慮的了，所以，有些地方看著透視和筆觸不夠自然，還是處於摸索時期。

房子上面的樹畫的很失敗，但是，檐口下面的畫法筆觸找到一點感覺，每幅畫就是這么一點點摸索和找到感覺的。前提是，耐心一點一點的話，不能想著一揮而就的瀟灑。

中間的門里的色調很深，需要反復的塗畫，但是這個素描關系是很必要的，還是要耐心。

地面表現的很差，從某方面來說不如入這個畫的色調，樹叢的表現稍好了一點，但是筆觸還是不夠符合樹的形狀。

小的細節和形狀要注意，比如三輪車和電線桿上掛的燈。沒有這些細節的刻畫，就沒有趣味性，一幅畫就沒有看點。

還是在學習樹怎麼畫，換了一個筆觸表現方式，地面依舊沒找到合適的方法。

上圖這一張，真的一下對鋼筆畫產生了興趣，因為在對左側這個舊的土坯牆的刻畫得到啟發，原來土坯的磚可以只畫磚縫，就能表現出質感。至於這個質感表現的好與壞是另一回事了，我在畫畫的過程中是在不斷尋求這個興奮點，來促進自己不斷進步。

地面換了一個表現方式，把影子作為重要景物刻畫，但是影子邊緣太生硬，有喧賓奪主之嫌。

對於整個畫面中的陰影部分，該很重的地方，一定要壓得下去，才能表現建築的光感。

如果把整幅畫的素描關系，從白到黑，或者說明暗分為0-9，留白的地方自然是0了，那麼暗處的陰影部分，有寫能達到8了，素描關系很清晰。為何這么誇張的表現一幅畫的素描關系？因為本身鋼筆畫畫完給人的感覺就是一副灰色調的畫，所以，盡量有些明暗的對比，使整幅畫調子很響亮。

上圖是把光影下的胡同作為一個主要學習對象，尤其是樹下的小汽車，還有書叢本身要簡化，因為是突出日光下的「亮調子」。才能與樹蔭形成沖突，提高畫面的緊張感。

地面依舊很糟，但是，我開始明白地面不要只用幾根線刻畫，需要一個淡淡的灰面去表達。有氣死左下角與牆根交接的地面，這個關系就是我要的，有色調，也能讓人感到這是一個鋪地，但是不能在強烈的日光下太搶眼，淡淡的來幾筆就可以了。

主要表現的地方時門洞的陰影帶來的強烈對比，要壓得下去。

上圖中左側的樹干，只起了一個輪廓，沒有深入。因為覺得這畫如果把樹再畫完，整幅畫就不夠輕松，最後還是沒畫。

但是，作為對建築的瓦、檐口、磚牆、影子還是做了仔細的刻畫，找出對這些牆面筆觸的方法。有些牆面是全部豎線條組成，而且要有疏密和點線的斷續。

還有，有些地方還是很重，素描關系要明亮。

上圖換了針管筆，是想把牆面的排線處理的更細致，把牆面的明暗關系表達的更有層次。

最高的屋頂的檐口陰影，就全是用排線來表達的，這樣耐看，透氣，這才是鋼筆畫的特點和優勢。

這張畫第一次學著畫水，主要是表現建築在水中的倒影，筆觸更加放鬆一點。

上圖主要是學習怎麼畫魚鱗瓦，照片中的瓦的形狀是一樣的，要自己有取捨和疏密構圖。一定是想好了怎麼畫，而不是畫了才覺得這樣不對。

右上角的屋檐用簡單的幾根線概括，不要畫的太仔細，要放鬆。

整幅畫的對比還是很強烈，國畫中有句話說的很好，構圖要「疏可跑馬，密不透風」才好。這也就是有緊張感的構圖才是好的構圖。

上圖把下面的樹叢用最簡單的方式概括一下，很放鬆。但是塔尖的檐口要刻畫的很用力，在我看來有稜有角才是建築。但是，我自己把塔身接近樹叢的位置，從筆觸上融合一下，疏密形成過度。

這張圖的遺憾就是，全部豎線條不夠垂直，試想，如果全部豎線條都是垂直的，這張畫會更具建築應該有筆挺結實的質感。而這張畫的線條給我的感覺是：這個塔是草扎的，哈哈

上圖是很失敗的一張，全部都在表現建築的明暗關系，但是形體卻丟掉了，尤其是左邊的一側的建築感覺就是一堵軟泥糊在那裡。右側的屋頂刻畫很失敗，看不出瓦的質感和形狀，過於追求正確的素描關系，沒有自己合理構圖。

每次看到這張圖都很窩心，但是，我還是堅持完成了，這樣才知道到底問題出在哪了。

上圖這張的地面處理已經知道大概方式了，不是幾根線就可以把地面概括的，一定也是一個面。左上角的樹枝，是一個進步，雖然就是幾個樹枝但是讓我一下明白了怎麼用筆和概括。

最右邊的遠處建築的概括畫法也是讓我得到啟發，遠處的就虛掉，近處的就很清晰了。

很大的一個問題就是，這個建築不垂直，變形了，這個問題一定要避免。

這張的樹枝是對上一張樹枝的一個總結和提高，整張畫與前面畫的不同就是，筆觸鬆散一些，用放鬆的筆觸去刻畫一些牆和物體。

這張畫是對上面筆觸刻畫形體的延續，右面的牆面就是一堆筆觸刷刷刷，最左下角的石頭墩子，我注意了強調石頭的稜角和明暗對比。

其實每張畫能得到的啟發和進步是不同的，有時就是很少一點，這就足夠了。

這幾張畫都開始起鉛筆稿了。

筆觸，還是筆觸，就是鋼筆線條的排列、疏密。然後用最大的耐心把畫畫完。

後來，我也畫了一些較為具象的物體，不是建築，就是學著刻畫一些有特點的物體，把握好質感和筆觸的處理。

不同筆觸，得到的質感就不同，這些是雕塑，去過798的應該不陌生。

這時的我，已經很注意筆觸的組合和排列了，說到底，這就是鋼筆畫的魅力所在，也是我享受畫鋼筆畫的樂趣。

畫本身是否好看是另一回事，享受這個畫的從無到有的過程才是我想得到的

這張畫的筆觸是對上面畫的一個總結和提高，這個雕塑是鐵鑄的，我在畫的時候就突出或者有意的誇張這個特點，怎麼誇張，就是強調明暗的對比，還有形體轉折的稜角，不要很圓潤的過度。

上圖是經過一番折騰之後，也就是仔細看過很多國外鋼筆畫的書，練過一些鋼筆線條的排列，試過各種組合對表現對象質感的表達，發現，不要拿建築當建築畫，就可以了。

就是用一堆你認為很美的鋼筆線條排列出一些幾何形體，如果這個過程中，能把一些形體的體積、陰影、質感都放進去，就更好了。

這張畫把鉛筆稿起的很仔細，需要留白的的地方要想好。不足的地方就是，這個筆有些粗，如果用再細一點的筆就好了。

我自己開始認識到，不要有任何雜亂無章的線，所有的線畫上去，都是有目的的，排列要有秩序感，組合起來要美。

上圖是對前面的畫一個總結和提高，開始很注意筆觸的排列和組合。如果局部放大，很可能看不出這是一個建築，僅僅就是一堆線條。這樣對不對？我不知道。

最前面這棵樹是留白方式處理。

如果說把鋼筆畫的作用，從單純的一個愛好拓展一下，可以放在工作中，起到輔助表達工作理念和意圖的作用，一個溝通和表達意見的直觀工具。

翻制的一本書的插圖

基本就是鋼筆白描，如果每棵樹都盡量畫到接近正圓就好了，還是水平有限。

線條本身沒難度，就是一個用法，點、線、粗、細的變化，能表示出不同的范圍和示意。

母題就是圓形，大小不同而已。最大的難度也許就是怎麼把圓畫的盡量圓。

上圖最需要注意的是線要保證橫平豎直，不要有歪斜。如果每條線的結束用斷續來過渡，會顯得整幅圖比較放鬆，把視覺中心放在圖中間那個「小廣場」。

題主，是不是能把僅作為興趣愛好的觀念拓展一下了。

❿ 為什麼住宅建築設計還有風水講究

他們是相輔相成的風水學即「藏風得水說」，古代經典著作《葬書》解釋說：「藏風聚氣，得水為上，故謂之風水」。古人又叫「堪輿」。堪指高處，即天道；輿指低處，即地道。風水總的來說是為活人住的陽宅和死人住的陰宅擇地、選址的一種方法。風水學伴隨我國傳統建築兩干余載。講求風水，即建築環境要符合風水要求，如風向水流的地勢等，這主要反映在古代皇帝陵墓的建築上。這種把人工改造和地形選擇利用相結合，以綜合地構成一種特定的環境，也是我國古代建築的一大特色。「風水熱」從上世紀七十年代起在歐美各國及港澳地區興起，有許多人進行了專題研究，並在中國風水理論與實踐的基礎上創立了建築環境學。風水學的核心是探求建築的選址、擇地、方位、布局與天道的自然、人類命運的協調關系的一種學問，其范圍包括住宅、宮室、寺廟、村落、城鎮諸方面。 http://www.dnfsxh.com 1 住宅的選址與生活環境中國古代風水學中包含許多選擇和利用地形構造理想環境的科學內容，這些理論講究精神團聚，藏而不散，不沖冒四面之風，有屈曲紓緩的流水。比如三代之時卜宅擇其地形之善者無非一要土厚水流，二要負陰抱陽，然而因為土厚之地，水尤重於其它，所以古代大至城市的興起，小至民宅建設，無不與環境，特別是與水有關，如遇禁忌之處，則有補求之方。人們在對人與自然關系的長期觀察中，逐漸認識到各種類型的地形地貌等對人們生活生產的影響，總結出一套人與自然相適應而協調發展的經驗。在實踐中，這些經驗指導著人們選取良好的地理環境和改善不良的環境來營宅立邑，為人們創造和獲得富裕生活奠定了客觀物質條件，所以國人素有「風水寶地」和「人傑地靈」之說。自然條件好的地方，則會促進人的健康以及改善生活生產條件，「子孫昌盛」在合情合理之中。譬如明代時的江南地區，繼承和發展了宋代的經濟繁榮，山明水秀的自然景觀，豐厚濕潤的水土氣候條件等，孕育了眾多的文人志士。明代的二百多名狀元、榜眼、探花三鼎甲，江南竟佔50％以上，出現了「東南財賦地，江浙人文藪」的繁榮景象，這除了政治經濟和文化等社會因素外，肯定還與江南美麗的自然環境有關。除了基址的選擇外，風水學還重視住宅周圍的環境布局與住宅內的空間構成。認為住宅四周應有「四靈」，即宅左有流水(謂青龍)；右有長道(謂白虎)：前有水池(謂朱雀)；後靠丘陵(謂玄武)，此為最佳宅地。至於室內空間，明堂應寬敞，廳堂門廡應先定位，東廂西塾要對稱協調 1。的確，在建築外部空間設計及環境景觀規劃上，中國的城市、宮殿、寺觀、陵寢、住宅、園林等建築在風水理論的指導下，與自然環境融為一體，達到了極高的藝術境界。現代科學也證實了風水學所要求的生態環境，關系人類的生存與健康。人類生活在自然界，特別是在生態環境日益惡化的今天，重視住宅「風水」，創造優美宜人的人工生態環境，具有不可忽視的價值和作用。比如，居住區應為居民創造賞心悅目的景觀，廣植樹木、花草、造山理水，結合地形營造自然式景觀，創造富有情趣的生態居住環境。小鳥的歡唱和棲息，綠色花園中的小橋曲徑，使人們彷彿生活在大自然的懷抱中。由於我國各地氣候冷暖、干濕、雨旱、大風、沙暴等都有很大差異，因此，房屋建築就要適應當地氣候並盡可能地改善不利氣候條件，創造舒適的室內工作和生活環境。比如，炎熱地區需要考慮通風、遮陽、隔熱、降溫 ；寒冷地區需要考慮採暖、防寒、保溫 ；沿海地區要防颱風、潮濕、積水等；西北地區要防風沙；高原地區則要盡量避免強烈的日照和改善乾燥的氣候(小范圍內)等，這些是宏觀選址要考慮的，但還要注重具體地點的氣候狀況，具體問題具體分析和處理，科學地選擇和改善利於人類生存發展的居住環境。 http://www.dnfsxh.com 2 住宅的朝向、間距風水學著重陽光、空氣、水分等人類生存的三大要素。風水師們非常重視住宅的朝向和日照，常常追求「向陽府第」，而囑人莫住「背陰之宅」。風水書中說：「何知人家有福份，三陽開泰直射中」、「何知人家得長壽，迎天沐日無憂愁」。還強調山牆應如何如何，院牆應如何如何等，這些除了爭取好的住宅日照，改善住房的衛生條件外，還對保持住宅的氣溫有極大關系。實際上，在我們所作的大量民居調查中，絕大多數住宅的朝向及布局，還是以氣候、地形地貌、使用功能等物質功利要素為主要依據而確定的。即便是在風水盛行的地區，當宅主命卦吉方朝向與建築物質功利朝向發生沖突時，大多數情況下也是將大門朝向吉方開，或者採取一些「厭勝」與「避邪」的簡單措施。住宅採光如何，主要取決於朝向。朝向不當，即使沒有前排建築物的遮擋；或者朝向對，而南向房前被大樹遮蓋，室內也不會有理想的日照。根據室內日照和通風，根據社會效益、經濟效益和環境效益等方面考慮，住宅朝向以南向為佳，冬夏受益。原因在於太陽的運行規律，使冬季的太陽可以最大限度地射入室內：夏季光線方向陡，室內日照時間短、深度小，能避免陽光曝曬。但是，不可能所有住宅都建成坐北朝南，即使一家一戶，有時也難免有東西向房間。為了避免日曬，東西向住宅可用鋸齒形牆面，或用花格遮飾板等手法 。在風水學中對風是忌諱的，但這僅指對人體危害較大的風速較大的風而已，並不是完全不要風，只是「風」要「藏」，緩慢的氣流在住宅中還是必不可少的。 http://www.dnfsxh.com 傳統住宅的照壁、屏風等的作用之一是使快速的氣流變得緩慢下來。穿堂風在我們祖先的建築典籍中被認為是不吉利的。家中老弱婦孺經穿堂風一吹是會生病或使原有病情加重，有時甚至危及生命。因而穿堂風往往被視為妖風、怪風、邪風，惟恐避之不及。比如，廣州的西關大屋，其後牆一般習慣都不開窗，除擋北風和避免視線干擾外，還與風水怕「散氣」、「漏財」的思想有關。建築師在住宅門窗與方向的設計上通常要避免穿堂風的形成，但是對穿堂風也要一分為二。華南、江南一帶大中城市中熱島效應使居民夏天高溫難耐，穿堂風能帶給人們涼爽舒適，但最好不要在開門開窗時讓穿堂風勁吹而毫無遮擋。總之，建築朝向的選擇，涉及到當地氣候條件、地理環境、建築用地情況等，必須全面考慮，並力圖使建築朝向好的景觀。選擇的總原則是：在節約用地的前提下，要滿足冬季能爭取較多的日照，夏季避免過多的日曬，並有利於自然通風的要求，結合各種設計條件，因地制宜地確定合理建築朝向的范圍，以滿足住戶的要求。3 住宅的平、立面處理中國傳統建築構圖中，大量運用平衡對稱，強調中軸線的平面和立面設計。風水學在觀念上也認為，建築平面的方正，體形的均衡對稱，環境格局的完備無缺等，都是吉利的表現形態，反之則認為是凶煞的兆頭。如房屋的前高後低，建築體形的雜亂，大門兩扇門扉寬窄不同等，均被認為是不吉利的。風水學中有不少關於「正房寬敞出貴人」、「堂屋有量不生災」的講究。這里正房和堂屋大致相當於今天住宅中的起居室和主要卧室。可以看出，古人對住宅房屋面積、容積等也是十分重視的。「室大多陰，室小多陽，陰盛則陽病生，陽盛則陰病生」，古人這種對居室大小應適中的論述也是基本符合科學道理的，只是限於科學水平的認識而表述得含糊莫測。可見，傳統陽宅風水說中有不少科學的內容，但傳統的表述和實踐，已遠遠不能滿足於現代住宅設計的要求。我們要將傳統住宅風水學中的科學成分繼承並發揚光大，納入到科學的設計方法之中。4 取其精華，棄其糟粕——對待風水學的正確態度風水學具有科學和迷信兩重性並存的特點，這主要反映在三個方面：一是風水學對古代建築環境的選址和設計經驗的總結，具有一定的科學性i二是堪輿術的禮制化，玄學為儒學所同化：三是以神學為基礎的讖緯、庇蔭等迷信思想的濫觴。風水學絕不等於迷信，否則，豈不是說我們迄今所能見到的名勝古跡(包括古代傳統建築)統統都是在迷信指導下興建的。風水學中的「相宅術」切合建築實用部分佔主導，實質是對古代建房經驗的總結，其中有不少值得肯定的科學成分，因此直到近代我國各地的民居建築中都或多或少地運用了風水學的理論。誠然，風水學中也有不少圖讖庇蔭的封建迷信內容。為了迎合人們普遍存在的趨吉避凶、招財進寶的心態，一些風水師依靠玩弄陰陽術數把戲，編織了許多玄而又玄的謊言和巫術籠罩在它的上面，尤其是荒謬地認為陵墓的選址、擇地、方位、布局將決定其子孫後代的命運，使本來具有樸素科學原理的東西變成了神秘莫測的騙局，使迷信代替了科學，以花言巧語來騙取人們的錢財。這些由始至終都是人為捏造的，是唯心主義在傳統建築學上的表現，所以結果也必然是荒誕不經的。在科學高度發展的今天，我們既不能因風水學有科學成分就全部繼承下來，也不能因其含有迷信成分而把它打入冷宮，而應以歷史唯物主義和辯證唯物主義的觀點進行分析評判，繼承發揚光大其科學成分，批判屏棄其迷信糟粕部分，將風水學納入建築環境學的范圍，使其為建築設計(尤其是改善居住環境)服