美術館的建築設計規范

1. 博物館建築規范

去查 博物館建復築設計規制范，發不上去
第1.0.1條為適應博物館建設的需要，保證博物館建築設計符合適用、安全、衛生等基本要求，特製定本規范。
第1.0.3條 博物館分為大、中、小型。大型館(建築規模大於10000㎡)一般適用於中央各部委直屬博物館和各省、自治區、直轄市博物館；中型館(建築規模為4000～10000㎡)一般適用於各系統省廳(局)直屬博物館和省轄市(地)博物館;小型館(建築規模小於4000㎡)一般適用於各系統市(地)、縣(縣級市)局直屬博物館和縣(縣級市)博物館。

2. 展示建築設計規范依據的是什麼誰知道

1通用標准房屋建築制圖統－標准GB/T50001－2010總圖制圖標准GB/T50103－2001建築制圖標准GB/T50104－2010給水排水制圖標准GB/T50106－2001暖通空調制圖標准GB/T50114－2010供熱工程制圖標准GJJ/T78－97建築模數協調統－標准GDJ2－86住宅建築模數協調標准GB/T50100－2001廠房建築模數協調標准GDJ6－862民用建築民用建築設計通則GB50352－2005城市道路和建築物無障礙設計規范JGJ50－2001民用建築修繕工程查勘與設計規程JGJ117－98建築地面設計規范GB50037－96住宅建築規范GB50368－2005住宅設計規范(2003年版)GD50096－2011住宅性能評定技術標准GB/T50362－2005中小學校建築設計規范GBJ99－86醫院潔凈手術部建築技術規范GB50333－2002老年人居住建築設計標准GB/T50340－2003檔案館建築設計規范JGJ25－2000體育建築設計規范JGJ31－2003宿舍建築設計規范JGJ－36－2005圖書館建築設計規范JGJ38－99托兒所、幼兒園建築設計規范JGJ39－87療養院建築設計規范了JGJ40－87文化館建築設計規范JGJ41－87+商店建築設計規范JGJ48－88綜合醫院建築設計規范JGJ49－88劇場建築設計規范JGJ57－2000電影院建築設計規范了JGJ58－2008汽車客運站建築設計規范JGJ60－99旅館建築設計規范JGJ62－90飲食建築設計規范JGJ64－89博物館建築設計規范JGJ66－91

3. 博物館建築設計規范 以及 設計標准有哪些、謝謝了

已經給你發過去了，請你注意查收，如果有問題請到網路知道HI上來找我吧。

4. 今日美術館的建築設計

今日美術館新館的設計充分考慮到了建築的藝術性及其使用功能的有機結合。在設計入口的時候把原來建築內部經常出現的梯形和金屬柵欄等元素加以提煉和誇張，梯形的金屬框架結構，一方面體現出美術館的現代氣息，另一方面也傳達出他對老鍋爐房建築的一種解讀和紀念。美術館入口處的整個梯形金屬框架是一個「之」字形坡道，第一次到美術館的人遠遠地就能看到入口，但卻看不到樓梯，只有靠近了才能發現上去的途徑。在坡道上行走可以給人一種很奇妙的體驗：從藝術設計的角度來看，觀眾來到美術館，在欣賞藝術作品之前，需要一個心理准備的過程。來者遠遠看到入口，但卻看不到上去的樓梯，好奇的心理便產生了。
等來到近前，人們會發現一條直通入口的坡道，這樣的設計使人獲得一種「柳暗花明」的奇妙體驗。當觀眾在坡道上行走時，會有一種攀登的感覺，整個進入美術館的過程便由此產生一種儀式感。同時，「之」字形的設計能使觀眾從更多的角度來觀察美術館和周邊的景觀。就這樣，入口的設計讓觀眾在進入美術館之前就已經開始了藝術體驗的旅程，在心理上為欣賞藝術品做好准備。從功能角度來看，坡道的設計是一種無障礙的設計，可以方便更多的人來美術館欣賞藝術品。而且，這樣的設計處理也使得美術館運送大幅作品時能夠更加便利，並且能最大限度的減少作品在運輸過程中的損傷。
作為一個美術館建築，對在其內部展示的藝術作品而言，無非是將產生兩種作用：「退讓」與「刺激」。美術館內部設計全部為白色，目的就是要盡量突出其內部展示的作品，讓作品在其間能夠達到最佳展示效果。但另一方面，越來越多的當代藝術作品已經不能滿足這種由背景「退讓」而獲得的展示效果，它們需要場館與作品產生互動，通過場館和空間對作品的反向刺激以達到更為充分的展示效果。因此，今日美術館的建築在設計之初就已經被賦予了極大的彈性和自由度：它內部的展板可以自由組合搭配，燈軌也可以按照要求進行全新的設置，甚至整個美術館建築牆體都可以在作品展示需要的情況下進行拆建，使作品能夠被全面地展示，同時使觀眾能從不同角度欣賞作品。美術館場館的靈活性為當代藝術作品的展示提供了最大的可能性，也使得美術館建築本身與其展示的藝術品之間的關系更為緊密。如此之大的自由度和可能性，加之美術館一流的軟硬體設施，將會吸引國際上越來越多的重要當代藝術家來到中國舉辦展覽，由此進一步推動中國與國際的藝術交流，推動當代藝術的發展。

5. 展覽館建築設計規范

這個我在工標網看到過，你網路下工標網到工標網搜索關鍵字查一查！畢竟這是個很權威的標准網站，標准都是正版標准，而且全是完整版的，你可以去瞧瞧！

6. 請問展覽館的層高設計在建築規范中是多少啊 謝謝！

不小於5.5米

7. 博物館設計規范要求

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第四節 光照要求
第4.4.1條 藏品庫房的窗扇玻璃厚度不應小於3mm,並宜採用漫射玻璃或其它防止陽光直射的裝置。收藏對光特別敏感藏品的庫房可選用過濾紫外線、吸收紅外線的玻璃，或在玻璃上進行濾膜處理。

第4.4.2條 藏品庫房室內和對光特別敏感展品的照明應選用白熾燈，並有遮光裝置。陳列室內的一般照明宜用紫外線少的光源。

第4.4.3條 陳列室的一般照度應根據展品類別確定，推薦值參照表4.4.3。

展品照度推薦值 表4.4.3

展品類別 照度推薦值(LX)
對光不敏感：金屬、石材、玻璃、陶瓷、珠寶、搪瓷、琺琅等 ≤300(色溫≤6500K)
對光較敏感：竹感、木器、藤器、漆器、骨器、油畫、壁畫、角製品、天然皮革、動物標本等 ≤180(色溫≤4000K)
對光特別敏感：紙質書畫、紡織品、印刷品、樹膠彩畫、染色皮革、植物標本等 ≤50(色溫≤2900K)

第五章 防火

第一節 建築防火
第5.1.1條 藏品庫區的防火分區面積，單層建築不得大於1500㎡,多層建築不得大於1000㎡，同一防火分區內的隔間面積不得大於500㎡。陳列區的防火分區面積不得大於2500㎡，同一防火分區內的隔間面積不得大於1000㎡。

第5.1.2條 藏品庫房、陳列室的隔牆應為非燃燒體。防火分區內的隔間應採用耐火極限不低於3h的隔牆和乙級防火門分隔。封閉式豎井的圍護結構應採用非燃燒體及丙級防火門。

第5.1.3條 藏品庫房和陳列室內的固定裝修應選用非燃燒體或阻燃材料。

第二節 安全疏散
第5.2.1條 藏品庫區的電梯和安全疏散樓梯應設在每層藏品庫房的總門之外，疏散樓梯宜採用封閉樓梯間。

第5.2.2條 陳列室的外門應向外開啟，不得設置門檻。

第三節 消防設施
第5.3.1條 大、中型館必須設置火災自動報警系統。

第5.3.2條 珍品庫房及大、中型館內收藏紙質書畫、紡織品等遇水即損藏品的庫房應設置氣體滅火裝置。大型館內的普通藏品庫房和陳列室宜設置預防作用的自動噴水滅火系統。

8. 美術館的建築特點

美術本身的特點就是對美、對文化、對精神品質高度追求的產物。因此美術館的建築便成為這一產物很為重要的文化形象表徵與依託之一。同時它自身也可以是一件靜止下來的雕塑品，承載著我們所有對於城市和歷史的記憶與理解。

建築本身除了衣食住行的基本功能之外，它也應該是我們整個時代和文化的象徵物，是人類文化精神的皈依所在。而美術本身的特點就是對美、對文化、對精神品質高度追求的產物。因此美術館的建築便成為這一產物很為重要的文化形象表徵與依託之一。同時它自身也可以是一件靜止下來的雕塑品，承載著我們所有對於城市和歷史的記憶與理解。而美術館與博物館，在國際上通常是被視為一體的。它們在英文當中的詞源相同，都是「museum」，在西方「museum」最早的含義就是「 繆斯的神殿 」，是西方人表達信仰與尋找精神皈依的聖殿。現代意義上的美術館已經成為西方人除了教堂之外的另一含義的教堂，它是為人們提供調節身心，享受生活並同時接受藝術熏陶與藝術教育的地方。從這個意義上來說，美術館建築它不僅用來陳列與展示藝術作品，它還具有一定的宗教性特質。

在中國，從改革開放一直到今天，由於各階段社會經濟水平發展不均、以及我國建築設計在資本架構的市場規則中所體現出來的被動性與局限性。長期以來，我們的建築設計師為了適應當前社會經濟的高速發展，或者說是為了適應自身生存的需要。多數時候會在為了迎合領導或投資商以及評委意圖的過程中妥協，從而喪失建築藝術本身所應該具備的社會責任性以及文化批判力。乃至於我們眼下充斥著大量形態平庸、公共視覺形象糟糕、以及建築學術質量低下的鋼筋混泥土結構的建築垃圾。獨立而富有文化思想性的建築設計藝術從當下建築高速發展建設的市場機制中突圍出來，成為不少年輕建築師們追逐的夢想與表達學術理想的一個途徑。於是，在大部分人需要用妥協來換取生存的同時，也有部分設計師選擇了從其中突圍的方式尋求發展。以張永和、劉家琨、張雷等實驗建築師為代表，他們的建築實踐逃脫了諸如評標、審核等規則的層層圍堵而獲得設計權。在他們爭取脫離體制背景束縛的建築設計作品中，大膽創新、並融入更多元文化、地域與環境觀照等諸元素，使他們很快在中國的建築師群體中脫穎而出，形成了影響力，並為世界范圍的建築界所關注。而美術館或者藝術家工作園區空間建築本身的公共地標性特點，正是他們相對更加獨立創作並獲得影響力的重要試驗田。

隨著中國當代藝術的發展與影響力日益國際化以來，與之相適應的具有國際化水準的美術館建築便也提上設計議事日程。中國有美術館的歷史還很短，第一所國家級美術館是 1936 年 8 月建成的「國立美術陳列館」，就是現在位於南京的江蘇美術館，但它的命運很坎坷，成立當年南京被日寇佔領，美術館便中止了一切美術活動。而後來中國再出現國家美術館，是 1959 年，被稱作北京「十大建築」之一的中國美術館。直到近十餘年以來，中國才漸漸開始涌現大量新的美術館，國有的、民營的，形式多樣不一而足。在建築藝術設計本身方面比較有特點的現代美術館建築也便漸漸開始浮出水面。在2002年的上海雙年展上，張永和的泉州中國小當代美術館、劉家琨的四川犀浦鎮石亭村藝術組天井之家、趙冰的書道系列、王澍的蘇州大學文正學院圖書館。都頗具時代藝術特色，關注當代問題同時融合了現當代藝術的審美趣味，在空間結構與文化思考方面大膽突破，較好地進行了融合。一時間在當代中國建築界頗為領風氣之先。

當代藝術創新中的探索性與實驗性有別於傳統藝術的普遍性，所以當代藝術館的建築通常也有別於傳統美術館的建築，而顯得更加特立獨行、更能體現建築藝術的時代感、獨立性與思想性。近兩年來頗具特色的現代美術館建築中，由徐甜甜設計的北京宋庄美術館、王暉設計的北京今日美術館，也很是別具一格。展現了新一代年輕建築設計師在美術館建築方面的成果。另外還有已經落成的由著名建築大師貝聿銘擔綱設計的蘇州博物館新館，正在實施建設中的上海證大喜馬拉雅藝術中心，以及目前計劃正在推進中的四川成都以周春芽、何多苓為代表的畫家們將在附近的風景區「三聖花鄉」置地，由藝術家們自行設計建造藝術家工作室園區。其實，在歷史上很長一段時期里，畫家同時也做建築設計師的不在少數。達芬奇、拉菲爾等繪畫藝術大師都干過這一行，而且非常出色。美化建築原本就是造型藝術至高無上的課題，造型藝術也曾是大建築藝術不可分割的組成部分。只是隨著時代的發展，生產結構發生改變，分工越來越細，以至於今天的造型藝術存在著彼此分離、相互孤立的狀態，這恐怕只能通過所有環節工作人員有意識的共同努力，才能將它們從孤立的狀態中解放出來。

9. 20年前左右的美術館消防設計參考的是什麼規范

不能開向消防前室。
消防前室的作用是用於隔絕消防樓梯與走道的正壓密閉空間，該密閉前室內如果設置了任何設備的聯通門，一旦設備或設備線路起火，煙氣及高溫將迅速充滿整個前室，則該前室就失去了其隔絕樓梯與走道的作用，人員逃生時將因為前室的高溫和煙氣而無法進入消防樓梯間，非但起不到消防作用，反而成了逃生的障礙。
《高層民用建築設計防火規范》第6.2.5.1條：
樓梯間及防煙樓梯間前室的內牆上，除開設通向公共走道的疏散門和本規范第6.1.3條規定的戶門外，不應開設其它門、窗、洞口。