Ⅰ 茶室设计怎样设计
主要追求给顾客提供一 种舒适、宁静、清幽、自然的、 种舒适、宁静、清幽、自然的、有茶 文化气息的感觉，陶冶人们的情操。 文化气息的感觉，陶冶人们的情操。S 使顾客在饮茶的过程中忘却城市中的 烦恼，品味“一苦、二甜、三回味的” 烦恼，品味“一苦、二甜、三回味的” 美好人生。 美好人生.
设计概况 1.场地概况 1.场地概况 该茶室的设计场地总体上 分为ABC三块相对独立的用 分为ABC三块相对独立的用 地，并且三块地之间有一段 距离。从面积上看B 距离。从面积上看B块用地面 积最大， 块地次之， 积最大，A块地次之，C地块 最小。从坡度上看， 最小。从坡度上看，各地块 之间基本上处在一个相对平 整的地面上。 整的地面上。从三块地之间 的高差上来看， 的高差上来看，B块地相对最 地块次之， 相对较低。 高，C地块次之，A相对较低。 从自然植被条件来看，BC较 从自然植被条件来看，BC较 次之。 好，A次之。 2.茶室布局 2.茶室布局 （一）本茶室主要分 为A块地的普通区 BC块地的贵宾区 块地的贵宾区。 与BC块地的贵宾区。 这主要是因为A 这主要是因为A块 地地势相对较低不 利于观赏远景， 利于观赏远景，视 线不是最佳，BC地 线不是最佳，BC地 块由于地势相对高 一些， 一些，能够观赏到 远处的景物， 远处的景物，并且 BC地块自然植被较 BC地块自然植被较 好，适于布置贵宾 区。 （二）茶室的建筑主要以 小体量为主。 小体量为主。避免与 自然环境发生冲突， 自然环境发生冲突， 普通区的建筑面积控 制在100平米 平米， 制在100平米，贵宾区 的单体建筑的面积控 制在30平米以内 平米以内， 制在30平米以内，高 均为4.5米 均为4.5米，且分散布 置于BC两个区 两个区。 置于BC两个区。 （三）茶室建筑统一为南 北朝向，建筑群体重 北朝向， 复而不显单调， 复而不显单调，简单 而不简洁， 而不简洁，重复排列 当中富有韵律。 当中富有韵律。茶室 北面有一个湖泊， 北面有一个湖泊，面 北方向开窗有利于增 强茶室景观。 强茶室景观。同时每 一个贵宾包间 均设有户外木质平台， 均设有户外木质平台， 木质平台除了南面的 一个包间设为南面外 其余都面北， 其余都面北，北面的 包间有利于观赏湖面 景观， 景观，而南面的包间 能够观赏到不同的景 观。 由于BC两个贵宾 （四）由于BC两个贵宾 区之间用地红线面积 的大小， 的大小，贵宾区包间 主要布置于B 主要布置于B区，C 区布置了两个包间， 区布置了两个包间， 其距离A区最远， 其距离A区最远，与 B区又有一定距离， 区又有一定距离， 有利于形成一定的私 密性。 密性。 3.功能分析 3.功能分析 A区作为普通区，主要布置了一个10*10*4.5米的主体建筑， 区作为普通区，主要布置了一个10*10*4.5米的主体建筑 米的主体建筑， 在里面设置了接待处、制作间、更衣室、卫生间、品茶大厅， 在里面设置了接待处、制作间、更衣室、卫生间、品茶大厅，品 茶厅设置散座。 茶厅设置散座。 BC作为贵宾区，在B区布置了四个由两个4*4*4.5米的组 BC作为贵宾区， 作为贵宾区 区布置了四个由两个4*4*4.5米的组 合建筑，一个有三个4*4*4.5米的组合建筑以及一个 米的组合建筑以及一个4*4*4.5米的 合建筑，一个有三个4*4*4.5米的组合建筑以及一个4*4*4.5米的 单体建筑。从功能来看，设置了一个卫生间，一个制作间、 单体建筑。从功能来看，设置了一个卫生间，一个制作间、一个 储藏室、一个茶叶销售点，五个包间。 储藏室、一个茶叶销售点，五个包间。 C区主要布置了两个包间，规格与B区包间一样。C区主要满足喜欢 区主要布置了两个包间，规格与B区包间一样。 宁静、独处的顾客群体。 宁静、独处的顾客群体。 4.技术经济指标 4.技术经济指标 1.建筑面积：358.74㎡ 1.建筑面积：358.74㎡ 建筑面积 2.建筑占地面积 358.74㎡ 2.建筑占地面积：358.74㎡ 建筑占地面积： 3.规划用地面积 1181.28㎡ 3.规划用地面积：1181.28㎡ 规划用地面积： 4.容积率 4.容积率：0.30 容积率： 5.建筑密度 5.建筑密度：30.37% 建筑密度： 6.绿地面积 634.56㎡ 6.绿地面积：634.56㎡ 绿地面积： 7.绿地率 7.绿地率：54% 绿地率： 8.道路面积：133.98㎡ 8.道路面积：133.98㎡ 道路面积
Ⅱ 有哪些茶室设计的主题（就是根据这个主题设计一个建筑空间），例如一些好的词汇加上点解释的更好！
禅——空灵心境的回归
一般是先想主体再设计，你怎么先设计再想主体啊！！
Ⅲ 家居茶室设计的要点是怎样的
经营型茶室的设计与布置
经营型茶室的建筑和装饰可根据周围环境，由建筑设计师和茶艺师共同讨论，可有各具风格的特色。但从茶室功能上要求而言，其建筑应包括主体建筑和附属设施两部分。主体建筑应包括品茶室、茶水房和茶点房;附属设施为小型仓库、管理人员及服务人员工作室(包括更衣、化妆)、卫生间等。
一、茶室的设计。
主体建筑设计视茶室大小而异，一般的有如下设计方案:
1、大型茶室
品茶室:可由大厅和小室构成。茶艺馆在大厅中必须设置茶艺表演台，小室中不设表演台而采用桌上服务表演。视房屋的结构，可分设散座、厅座、卡座及房座(包厢)，或选设其中一二种，合理布局。
散座:在大堂内摆放圆桌或方桌，每张桌视其大小配4-8把椅子。桌子之间的间距为两张椅子的侧面宽加上通道60厘米的宽度，使客人进出自由，无拥挤不堪的感觉。
厅座:在一间厅内摆放数张桌子，距离同上。厅四壁饰以书画条幅，四角放置四时鲜花或绿色植物，并赋以厅名。最好能布置出各个厅室的自我风格，配以相应的饮茶风俗，令人有身临其境之感。
卡座:类似西式的咖啡座。每个卡座设一张小型长方桌，两边各设长形高背椅，以椅背作为座与座之间的间隔。每一卡座可坐四人，两两相对，品茶聊天。墙面以壁灯、壁挂等作为装饰。
房座:用多种材料将较大的空间隔成一间间较小的房间，房内只设1-2套桌椅，四壁装饰精美，又相对封闭，可供洽谈生意或亲友相聚。一般需预先订座，由专职的服务人员帮助布置和服务，房门可县挂提示牌，以免他人打扰。
茶水房:应分隔为内外两间，外间为供应间，墙上开一大窗，面对茶室，置放茶叶柜、茶具柜、电子消毒柜、冰箱等。里面安装煮水器(如小型锅炉、电热开水箱、电茶壶)、热水瓶柜、水槽、自来水龙头、净水器、贮水缸、洗涤工作台、晾具架及晾具盘。
茶点房:亦分隔为内外两间，外间为供应间，面向品茶室，放置干燥型及冷藏保鲜型两种食品柜和茶点盘、碗、筷、匙等用具柜。里间为特色茶点制作工场或热点制作处。如不供应此类茶点，可以简略，只需设立水槽、自来水龙头、洗涤工作台、晾具架及晾具盘即可。
2、小型茶室。
品茶室:可在一室中混设散座、卡座和茶艺表演台，注意适度、合理利用空间，不能毫无章法，乱摆一气，讲究错落有致，各有其长。
开水房及茶点房:在品茶室中设柜台替之，保持清洁整齐即可。
二、茶室的布置。
茶室布置是业主文化修养的综合反映。为能充分显示茶室陶冶情操、令人修身养性的作用，在茶室布置上需下一番功夫，使之既合理实用，又有不同的审美情趣。纵观现代茶室的布置，一般的可以有以下几种类型供选择:
1、中国古典式。
室内家具均选用明式桌椅，材料为红木、花梨等高档木料、镶嵌大理石、螺钿者更佳(资金有限者可用仿红木)。壁架可以采用空心雕刻或立体浮雕。用中国书画为壁饰，并辅以插花、盆景等各种摆设。如杭州中国茶叶博物馆的仿明茶室，是传统居家的客堂形式。正对大门以板壁隔开内外两堂，壁正中悬画轴，两侧为一融对联。壁下摆长形茶几，上置大型花瓶等饰物。长茶几正中前设八仙桌(或四仙桌)，桌两侧各安太师椅一把。整个结构古朴严谨，充满大家气派。又如上海汪怡记茶艺馆的大厅茶室，雕花塥扇内是茶艺表演台，大厅内设镶大理石桌面的红木桌椅。壁架上陈列了茶样罐和茶壶具，壁上悬挂各种字画。还如杭州墅园茶艺馆的大厅，正中用红木贝雕屏风装饰，一侧设古筝演奏台，大厅内散放桌椅;房厅正中放置红木圆桌和八把红木靠背椅，壁龛上摆置各种饰物。
2、中国乡土式。
这一款茶室的布置着重在渲染山野之趣，所以室内家具多用木、竹、藤制成，式样简朴而不粗俗，不施漆或只施以清漆。壁上一般不用多余饰物，为衬托气氛，墙上可以挂一些蓑衣、箬帽、渔具或玉米棒、红干辣椒串、宝葫芦等点缀，让人仿佛置身于山间野外、渔村水乡。如杭州太极茶艺馆内景，依次可见为茶艺表演台、木制桌椅、壁灯和吧台。又如四川成都的一些茶馆，馆内皆为竹制桌椅，梁上悬挂小钩，供茶客挂鸟笼，边逗鸟边喝茶。
另外，我国是一个多民族国家，各少数民族有着自己独特的民族文化与饮食习惯，饮茶也有自己的特色。可以借鉴其风俗习惯，运用到茶室布置上来，让客人们在品茶之余，享受强烈的民族风情。
3、欧式与和式。
这一款茶室的布置是仿国外茶室的装饰，营造一份异国情调。欧式茶室以卡座设置居多，是最普遍的一种。另外，广泛流行于都市中的音乐茶座，大体也属此种。和式茶室指日本的茶室布置，即室内铺榻榻米，客人脱鞋于门廊，换拖鞋入内，席地而坐，整体布置极其简洁明快，或悬一画，或插一花，如杭州中国茶叶博物馆中的和式茶室。
Ⅳ 茶室建筑设计规范
茶室建筑设计的规范标准，你可以在国标里边找找一般的国标都会规定出这些常规的东西的
Ⅳ 急求一份300平米茶室设计,各种图,效果图,平面图,各种立面图,
设计费打算付多少？这是个问题！还有你打算投入多少钱装修这也是个问题，因为你投入的资金大小是和装修效果挂钩的！
Ⅵ 建筑学茶室设计调研报告怎么写
设计调研报告一般需要解决几个方面的问题：
1，功能配置：一个茶室大概设置那些部分，各部分面积比例，设施配备等等。还有交通流线等功能性的内容
2，设施，环境，空间，家私，景观等调查
3，人的活动方式，行为学调查。那种空间比较受欢迎。人可以长期停留。人们在茶室里面的活动类型，停留时间。
4，建筑风格，文化内涵，品味格调等等的内容。
大体上从基本的需求---逐步上升到精神层面的内容。
Ⅶ 简单，高大上的茶室空间设计一般要多小钱
整个茶室空间的设计搭配，包括茶具，茶台，字画等品茗用品，价格是会浮动的，要看看你喜欢什么风格
Ⅷ 日本建筑大师隈研吾设计的茶室，到底是什么样子的
在北京亮马桥附近的皓空间，我们看见了说出这句“让建筑消失”的日本建筑大师隈研吾设计的茶室的真面貌。
我常常好奇，建筑是何其神奇的一种存在，千百年来，人住在各种名字各异的建筑里，先是遮风避雨，躲避野兽的侵害，然后渐渐发展出越来越高级的居住文化。我们进入一个房子，身体在下意识里就已经感受到了它的好或不好，例如空间、结构、材质、空气的流通和家具的摆设，更不用说光线对你直观感受的影响了。不信，你看看下面这张照片：
白昼里，日光自东而西，传统的门、窗放行它，框定它，切分它，让它具有形状，并随着时间的流逝而缓慢变化。因为有了切分和阻隔，因此有了影子，形影相随，空间就有了生命。
我们讲，“登堂入室”。在皓空间，似乎不存在“登”这回事，因为没有高高的门槛，有的，只是一扇干净的玻璃门，你靠近，它无声滑开，然后你就看到了这个：
一片竹林。看上去好像没什么特别的，是吗？还真不是。
这些竹子，都是从日本进口的。在日本，它们有一个很好听的名字：染青竹。在一家具有95年历史、祖孙三代都在传承竹器制作技艺的加工厂，原高十米左右的竹子被精挑细选，然后截取当中最直、最匀称、成色最好的那一段，进行加工。这些直径在8~10厘米的竹子要经过自然的烘干、拉直、晾晒，放入染缸进行染色——对，这就是为什么它们叫“染青竹”的缘故，然后，工人们还要在竹子中间填充聚氨酯和进行背切，以保证它们50年都不腐烂。
现在觉得它们不是普通的竹子了是吗？那就再看一遍。
除了“步道”，竹子四周铺满黑色鹅卵石，如果你有意放慢脚步，也许会产生行于水边的错觉。至于天花板的手敲铜，它们凹凸不同，漫反射着不同时刻的光线，暗黄、亮青、玄黑，三色足以让人在平静中又产生期待。
走过玄关外那一段短短又长长的过渡空间，关上同样是竹子做的竹屏风，一个更大的空间在你眼前展开了。
单人沙发、双人沙发、多人沙发，桌子，三张抽象画，很简单对不对？对。
但这是很有名的设计师设计的：法国人Christian liaigre，擅长室内设计，按照庸俗成功学的说法，就是很会搞装修的人。单靠图片你是看不出来的，但是，为了营造一个客厅的氛围，沙发的靠背角度据说是精心调试过的，坐在其中的人，既不会感到彼此太远，也不至于感觉太近。
换一个角度看看，回望出口。左边有一张不规则的桌子。
桌子是三角形的，与大方桌、大圆桌不同，锐角三角形保证了交流时不一样的弹性，它既可能当作会议桌，也可以当作餐桌。
看看桌子的纹理。在这样的桌子上吃饭，手不会打滑，当然，要是饭粒掉到桌子上了，好像也比较麻烦。不过话说回来，桌、椅常常是一个房子里相当重要的家具，桌椅是否舒服好用，决定了你愿意坐下来的时间；而当你真的坐下来的时候，眼前的风景有多美，又决定了你愿意凝视的时间。
再来一张不同角度的。按照设计师的说法，这个空间要使人产生移步换景的效果，所以我们可以躲到沙发背后看看——不过就是一两百平米的面积，看起来却是宽敞无比，白墙与素色的竹帘和谐共处。
像古代铜镜一般明亮的烤漆板，材料是一级方程式F1迈凯伦车队指定工厂生产的产品。其版块线条本来就抽象，再看看倒影里的抽象画，更有一种映照之感。
对了，黄色那张大画，是艺术家理查德·特谢尔创作于2013年的《错乱秩序》。“错乱秩序（Chaosmos）”是由詹姆斯·乔伊斯在1939年的小说《芬尼根守灵夜》中创造的混成词，大概的意思是唯有包容混乱，秩序才能真正存在。但不管怎么说，抽象画都不好解释，你可以看看画的局部：
凑近了还是挺好看的——只要你静下心来好好看看。
这两张小尺幅的画是是法国艺术家克莱尔·西农的作品，她是1986年生人，2009年毕业于巴黎高等艺术学校。这两张画看起来像版画，其实是用油墨刷在画纸上，你看画的底部，像不像有受到重力牵引的下坠感？
好了，现在我们可以来说说茶室了。然而，其实并没有什么好说的——因为一目了然，推开竹帘的门，桌、椅、架、凳、画、花，如此种种，都已映入眼帘，没有屏障，没有通幽，也无需拿了放大镜似的仔细品鉴。
不过，那样说好像又不对。与客厅的高挑空间不同，茶室的“地基”被抬高，进入茶室时需要抬脚，这么小小的一个动作，可能会让人产生微妙的“登堂入室”的感觉；天花板也被压低，使之更接近日本传统的茶室，虽然不至于像千利休的茶室那么狭小低矮，但空间的逼仄，反倒能让人更清晰地意识到“自我”，并在“忍受”中感受到另一种“和敬清寂”。
最值得一说的，其实就是这些来自浙江安吉竹乡的竹屏风。在日本，竹屏风被称为“SUMUSHIKO”，在日本茶室中大量使用，在隈研吾其他的建筑作品中也很常见。但区别就在于，日本通常不会做那么高的竹屏风：4.6米，竹条的宽度和厚度都是4毫米，设计师将竹条和竹条以6毫米的距离进行排列，并固定在胶合竹龙骨上，竹龙骨则通过中国传统的榫卯结构进行连接。而单扇竹屏风可以通过轨道悬挂在吊顶上连续成墙，底部则有暗藏的地锁与地面固定，一旦地锁开启，屏风便可以在轨道上任意滑行。
让我们来看看更多的屏风：
屏风的缝隙切割了光线，但同时又保留了空气的流通，不啻为一种绝妙的设计。到了夜晚，灯光的介入又使之具有另一番模样。
在皓空间举办的话剧：田沁鑫导演的《青蛇》，茶室与客厅连为一体，光影转换，变化多端。
茶室之一景。即便空间狭小，也要营造出层次感来。
胡桃木博古架，里面的茶具均由日本大师设计，其中一把为世界著名的建筑与工业设计师黑川雅之的作品，材质为铁器。
茶室可以饮茶，也可以品香或插花，而规模稍大一点的活动，则需要在展厅进行了。
展厅的入口，白色的帘幕延续东方的意蕴，有一种透光透气感。
从展厅的尽头回望入口。这张是很久以前举办过的缪晓春的小型展览，没有美术馆和美术空间的巨大空间，反倒可以静下心来好好观赏一幅画。
最后一张，安利一下。
我试图用一种图示的办法来展示一个空间、一个建筑、一种气氛，但不得不说明，只有身体的参与，空间的价值才能恰如其分地显现出来。建议你们亲身前往拜访。
“世界再大，也要有一个地方栖居心灵。”这就是建筑。
文／琳琅leanlong（简书作者）
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Ⅸ 急需一个 茶室设计方案 要 平面图 立面图 剖面图 有的赶紧的呀
这种经济性很强的，您不应该在这里问，应该找个设计师给些钱·····
别人不会这么容易就给你一个方案的